Crimen y Castigo es una novela escrita por el autor ruso Fiódor Dostoievski. Fue publicada por primera vez en la revista
literaria, El Mensajero Ruso en doce
cuotas mensuales durante 1866, pero se publicó después en un solo volumen. Es
la segunda de las novelas de larga duración de Dostoievski, tras su regreso de diez años de exilio en Siberia. Crimen y Castigo es la primera gran
novela de su periodo de escritura llamado,“maduro.”
Crimen y Castigo se centra en la angustia mental y los dilemas morales de Rodion
Raskolnikov, un ex-estudiante empobrecido en San Petersburgo, que formula y
ejecuta un plan para matar a un prestamista sin escrúpulos por su dinero.
Raskolnikov argumenta que con el dinero de la prestamista, se pueden realizar
buenas acciones para contrarrestar la delincuencia, además de librar al mundo
de una alimaña sin valor. También comete este asesinato para poner a prueba su
propia hipótesis, de que algunas personas son naturalmente capaces de tales acciones,
e incluso tienen el derecho a hacerlas. Varias veces a lo largo de la novela,
Raskolnikov justifica sus acciones mediante la comparación de sí mismo con
Napoleón Bonaparte, en la creencia de que el asesinato está permitido en la
búsqueda de un propósito más elevado.
Creación.
Dostoyevsky concibió la idea de Crimen y Castigo
en el verano de 1865, después de haberse jugado en las apuestas gran parte de
su fortuna, quedando incapaz de pagar sus deudas, recibos de luz, agua y renta
o comidas adecuadas. En el momento en que el autor debía grandes sumas de
dinero a los acreedores, y estaba tratando de ayudar a la familia de su hermano
Mijaíl, que había muerto a principios de 1864. Dostoyevsky proyectó la novela bajo el título de, Los Borrachos, con el fin de tratar, “con la presente cuestión de embriaguez...
[en] todas sus ramificaciones, en
especial en el marco de una familia y la crianza de los niños, en estas
circunstancias, etc, etc.” Una vez que
Dostoievski concibió a Raskolnikov y su crimen, ahora inspirado en el caso
de Pierre François Lacenaire, este tema de la embriaguez se convirtió en
auxiliar, centrádolo en la historia de la familia Marmeladov.
Dostoyevsky ofreció su historia o novela corta, (pues en ese momento Dostoievski no estaba pensando en una
novela), al editor Mikhail Katkov, cuya revista mensual, El Mensajero Ruso, era una publicación prestigiosa de su tipo, y un
espacio para escritos tanto de Ivan Turgenev como Leo Tolstoy.
Sin embargo, Dostoievski, habiendo llevado enconadas
polémicas con Katkov a principios de la década de 1860, nunca se había
publicado nada de él en sus páginas. Sin embargo, obligado por su situación,
después que todas las demás apelaciones fallaron en otros lugares, Dostoievski volvió a recurrir como un
último recurso a Katkov, instándolo a un adelanto económico, bajo una
contribución propuesta. En una carta a Katkov escrita en septiembre de 1865, Dostoievski le explicó que la obra iba
a ser acerca de un joven que cede a, “ciertas
extrañas e interminadas ideas, todavía flotando en el aire;” por tanto, se
había embarcado en su plan para explorar los peligros morales y psicológicos de
la ideología del “radicalismo.” En
cartas escritas en noviembre 1865, se produjo un cambio conceptual importante:
la “historia” se había convertido en
una “novela,” y de aquí en adelante
todas las referencias a Crimen y Castigo
serian para una novela.
Dostoievski tuvo que correr contra el tiempo, con el fin de terminar a tiempo tanto El Apostador como Crimen y Castigo. Anna Snitkina, una taquígrafo que pronto se
convertiría en su segunda esposa, fue de gran ayuda para Dostoievski durante esta difícil tarea. La primera parte de Crimen y Castigo apareció en la edición
de enero 1866 de, El Mensajero Ruso,
y la última parte fue publicada en diciembre 1866.
En la edición completa de los escritos de Dostoyevski, publicados en la Unión Soviética, los editores reorganizaron
y publicaron los apuntes que el escritor mantuvo, mientras se trabajaba en, Crimen y Castigo, en una secuencia que corresponde aproximadamente
a las diversas etapas de la composición. Debido a estos trabajos, ahora hay un boceto
de trabajo fragmentado de la historia, o novela corta, como fue concebida inicialmente, así como otras dos versiones del texto. Estas versiones han sido identificadas
como, la edición de Wiesbaden, la edición Petersburgo, y el proyecto final, que
implica el paso de un narrador en primera persona, a la variedad autóctona de la
forma de tercera persona inventada por Dostoyevsky.
La edición de Wiesbaden, se concentra por completo en las reacciones morales y
psicológicas del narrador, después del asesinato. Coincide aproximadamente con la
historia que Dostoievski describió
en su carta a Katkov, y escrito en una forma de un diario o revista,
corresponde a lo que eventualmente se convirtió en la segunda parte.
¿Por qué Dostoievski abandonó
su versión inicial? La respuesta sigue siendo un tema de especulación. Según
Joseph Frank, “una posibilidad es que su
protagonista comenzó a desarrollarse más allá de las fronteras dentro de las
que había sido concebido primero.” Los apuntes indican que Dostoievski estaba al tanto de la
aparición de nuevos aspectos del carácter de Raskolnikov a medida que la trama
continuaba, por lo que Dostoievski
estructuro la novela de conformidad con esta “metamorfosis,” dice Frank. Así Dostoievski decidió fusionar la historia con su previa idea en la
novela llamada Los Borrachos. La
versión final de, Crimen y Castigo, vino a
nacer sólo cuando, en noviembre de 1865,
Dostoievski decidió reformular su novela en tercera persona. Este cambio
fue la culminación de una larga lucha, presente a través de todas las etapas
tempranas de la composición. Una vez habiéndolo decidido, Dostoievski empezó a reescribir la historia desde cero, y fue capaz
de integrar fácilmente las secciones de los primeros manuscritos hasta el final del texto. Frank
dice que él no lo hizo, como le dijo a Wrangel, quemando todo lo que había
escrito antes.
Dostoievski escribió en una carta a su amigo Alexander Wrangel en febrero 1866: “A finales de noviembre mucho había sido escrito
y estaba listo; Lo quemé todo; Puedo confesar eso ahora. No me gustaba. Una
nueva forma, un nuevo plan me excitaba, y empecé de nuevo.”
En otra carta, Dostoievski
escribió a A. P. Miliukov: “Escribí
[este capítulo] con verdadera
inspiración, pero tal vez no es bueno; pues para ellos, que están preocupados
por su moralidad, la cuestión no es su valor literario. Aquí estaba yo en lo
correcto; nada estaba en contra de la moral, e incluso todo lo contrario, mas
ellos vieron por el contrario, lo que es más, rastros de nihilismo... lo tomé
de nuevo, y esta revisión de un gran capítulo me costó por lo menos tres nuevos
capítulos de la obra, a juzgar por el esfuerzo y el cansancio; pero lo corregí
y lo devolví.”
Trama
Raskolnikov, un ex estudiante conflictivo, vive en un diminuto cuarto de
alquiler en San Petersburgo. Se niega toda ayuda, incluso la de su amigo Dimitri
Razumijin, y diseña un plan para asesinar y robar a una desagradable anciana prestamista
y usurera, Alyona Ivanovna. Su motivación viene de la contundente sensación de
que él está predeterminado para matar a la anciana, gracias a un poder fuera de
sí mismo. Mientras que aún considera el plan, Raskolnikov conoce a Semyon
Zakharovich Marmeladov, un borracho que recientemente desperdició la poca
riqueza de su familia. Raskolnikov también recibe una carta de su hermana y su
madre, donde hablan de su próxima visita a San Petersburgo, y los planes de
matrimonio repentinos de su hermana que se proponen a discutir a su llegada.
Después de mucha deliberación, Raskolnikov se cuela en el apartamento de
Alyona Ivanovna, donde por fin la mata con un hacha. También mata a su media
hermana, Lizaveta, que pasa a tropezar con la escena del crimen. Sacudido por
sus acciones, Raskolnikov consigue robar sólo un puñado de artículos y un
pequeño bolso, dejando la gran parte de la riqueza de la prestamista sin tocar.
Raskolnikov luego huye y, debido a una serie de coincidencias, se las arregla
para salir sin ser visto y sin ser detectado.
Tras el segundo asesinato fallido, Raskolnikov cae en un estado febril y
comienza a preocuparse obsesivamente por los asesinatos. Enseguida esconde los
objetos robados y el bolso debajo de una roca, y trata desesperadamente de
limpiar su ropa de sangre o pruebas. Cae en fiebre más tarde ese día, pero no sin
antes llamar brevemente a su viejo amigo Dimitri Razumijin. A medida que la
fiebre va y viene en los siguientes días, Raskolnikov se comporta como si Dimitri
deseara traicionarlo.
Raskolnikov muestra reacciones extrañas, a quienes mencionan el asesinato de la prestamista, lo que ahora ya es conocido y acerca de lo cual, ya se
habla en la ciudad. En su delirio, Raskolnikov se pasea por San Petersburgo,
atrayendo más y más la atención a sí mismo y a su relación con el crimen. En uno
de sus paseos por la ciudad, Raskolnikov ve a Marmeladov, quien ha sido
golpeado mortalmente por un carro en la calle. Corriendo para ayudarlo,
Raskolnikov le da el resto de su dinero a la familia del hombre, que incluye a
su hija adolescente, Sonya, que se ha visto obligada a convertirse en
prostituta para mantener a su familia.
Mientras tanto, la madre de Raskolnikov, Pulkheria Alexandrovna, y la hermana de Raskonikov,
Avdotia Románovna, (o Dunia), han llegado a la ciudad. Dunia había estado
trabajando como institutriz para la familia Svidrigailof, hasta este punto,
pero fue obligada a abandonar su posición por el jefe de la familia, Arkadi
Ivanovich Svidrigailof. Svidrigailof, un hombre casado, sintiéndose atraído por
la belleza física de Dunia, y sus cualidades femeninas, le ofrece sus riquezas, y
fugarse ambos. Dunia, negándose a esto, huyó a la familia, y perdió su fuente de
ingresos, sólo para satisfacer a Pyotr Petrovich Luzhin, un hombre de modestos
ingresos y modeso rango. Luzhin propone casarse con Dunia, de ese modo asegurar su
seguridad financiera, y la de su madre, a condición de que ella lo acepte de
forma rápida, y sin lugar a dudas. Es por estas razones que las dos, tanto madre
como hija, vienen a San Petersburgo, tanto para satisfacer a Luzhin allí, como
para obtener la aprobación de Raskolnikov. Luzhin, sin embargo, vista a
Raskolnikov y la pide, en el momento en que Raskolnikov está en un estado de
delirio. Luzhin se presenta a sí mismo como un tonto santurrón, y un necio
presuntuoso. Raskolnikov lo despide de inmediato, como un posible marido para su
hermana, y se da cuenta que ella sólo lo aceptó por ayudar a su familia.
A medida que la novela avanza, Raskolnikov se presenta al detective
Porfirio, que empieza a sospechar de él como el asesino, puramente con bases
psicológicas. Al mismo tiempo, una relación casta se desarrolla entre
Raskolnikov y Sonia. Sonya, aunque una prostituta, está llena de virtudes
cristianas y sólo se conduce en la profesión por la pobreza de su familia. Mientras
tanto, Dimitri Razumijin y Raskolnikov logran continuar mantener la relación de
Dunia con Luzhin, cuyo carácter verdadero se expone siendo conspirador e
inferior. En este punto, Svidrigailof aparece en la escena, después de haber
venido de la provincia de Petersburgo, casi exclusivamente a buscar a Dunia. Él
revela que su esposa ha muerto, y que él está dispuesto a pagar a Dunia una
gran suma de dinero a cambio de nada. Ella, al conocer la noticia, se niega de
plano, sospechando una traición.
Mientras Raskolnikov y Porfiri se continúan viendo, los motivos de
Raskolnikov por el delito quedan expuestos. Porfiri se vuelve cada vez más
seguro de la culpabilidad de Raskolnikov, pero no tiene pruebas concretas o
testigos con los que respaldar esta sospecha. Por otra parte, otro hombre
admite haber cometido el crimen bajo interrogatorio y arresto. Sin embargo, los
nervios de Raskolnikov comienzan a agotarse, y él está luchando constantemente
con la idea de confesar, aunque sabe que nunca puede ser verdaderamente
condenado. Se dirige a Sonya por apoyo, y confiesa su crimen a ella. Por
coincidencia, Svidrigailof ha establecido su residencia en una habitación al
lado de Sonya y oye por casualidad toda la confesión. Cuando los dos hombres se
encuentran cara a cara, Svidrigailof le hace saber este hecho, y le sugiere que
puede usarlo en su contra, en caso de que se necesario. Svidrigailof también le
confiesa su propio pasado, y Raskolnikov empieza a sospechar que los rumores
acerca de Svidrigailof, de que ha cometido varios asesinatos, son verdaderos.
En una conversación posterior con Dunia, Svidrigailof niega que él haya
levantado una mano en la muerte de su esposa.
Raskolnikov está en éste punto, completamente desgarrado; es empujado por
Sonya a confesar, y además, el testimonio de Svidrigailof, lo puede
potencialmente condenar. Además, Porfiri enfrenta a Raskolnikov con sus sospechas, y le asegura que la confesión aligeraría considerablemente su condena. Mientras
tanto, Svidrigailof intenta seducir a Dunia, pero cuando se da cuenta que ella
nunca le amará, él la deja ir. A continuación, Svidrigailof pasa una noche en
confusión, y en la mañana se dispara a sí mismo, suicidándose.
Esta misma
mañana, Raskolnikov va otra vez con Sonya, quien de nuevo lo insta a confesar para limpiar su conciencia. Raskolnikov toma su camino a la estación de
policía, donde se encuentra con la noticia del suicidio de Svidrigailof. Vacila
un momento, pensando una vez más que él podría huir con un crimen perfecto,
pero es persuadido por Sonya a confesar.
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El epílogo cuenta cómo Raskolnikov es sentenciado a ocho años de
trabajos forzados en Siberia, donde Sonya le sigue. Dunia y Dimitri Razumijin
se casan y quedándose en una posición feliz por el final de la novela, mientras
Pulkheria, la madre de Raskolnikov, cae enferma y muere, incapaz de hacer frente
a la situación de su hijo. El mismo Raskolnikov lucha en Siberia. Es sólo
después de algún tiempo en la cárcel que su redención y la regeneración moral
comienzan bajo la influencia amorosa de Sonya.
Personajes
En Crimen y Castigo, Dostoievski logra fusionar la
personalidad de su personaje principal, Rodion Romanovich Raskolnikov, con sus
nuevos temas ideológicos anti-radicales. La trama principal involucra un
asesinato como resultado de una “intoxicación
ideológica,” y representa todas las consecuencias morales y psíquicas
desastrosas que resultan del asesinato. La psicología de Raskolnikov se coloca
en el centro, y es cuidadosamente entretejida con las ideas detrás de su
transgresión; todas las otra características de la novela iluminan el angustioso
dilema en el que Raskolnikov esta capturado. Desde otro punto de vista, la
trama de la novela es otra variación de un tema convencional del siglo XIX: un
inocente joven provinciano viene a buscar su fortuna a la capital, donde
sucumbe a la corrupción, y pierde todo rastro de su antigua frescura y pureza.
Sin embargo, como Gary Rosenshield señala, “Raskolnikov no sucumbe a las
tentaciones de la alta sociedad como Rastignac, de Honoré de Balzac, o Julien
Sorel, de Stendhal, sino a los racionalistas de San Petersburgo.”
Raskolnikov (Rodion) es el protagonista, y la novela se centra principalmente en su
perspectiva. Un hombre de 23 años de edad y ex estudiante, ahora destituido,
Raskolnikov, se describe en la novela como, “excepcionalmente
guapo, por encima de la media de altura, delgado, bien formado, con hermosos
ojos oscuros y cabello castaño oscuro.” Tal vez la característica más
llamativa de Raskolnikov, sin embargo, es su doble personalidad. Por un lado,
es frío, apático y antisocial; por el otro, puede ser sorprendentemente cálido
y compasivo. Él realiza tanto el homicidio, como actos de caridad de manera compulsiva. Su
interacción caótica con el mundo exterior y su visión nihlistica del mundo,
podrían ser vistos como una causa de la alienación social o la consecuencia de la
misma.
A pesar de su título, la novela no hace mucho caso del crimen y su
castigo oficial, como de la lucha interna de Raskolnikov. El libro demuestra
que su castigo fue mayor, más como resultado de su conciencia que de la ley.
Creyendo que la sociedad será mejor por ello, Raskolnikov comete un asesinato
con la idea de que posee suficiente fortaleza intelectual y emocional para
lidiar con las consecuencias, [basado en su documento / tesis, "El
Crimen", cree que es un Napoleón], pero su sentimiento de culpa pronto lo
abruma hasta el punto de ser víctima de una enfermedad psicológica y somática.
Es sólo en el epílogo que se da cuenta de su castigo oficial, habiendo decidido
confesar y poner fin a su alienación de la sociedad.
Sofía Semyonovna Marmeladova: En diferentes formas
llamada, Sonia (Sonya) y Sonechka, es la hija de un borracho llamado Semyon
Zakharovich Marmeladov, con quien Raskolnikov se reúne en una taberna al
principio de la novela. Ella es a menudo caracterizada como auto-sacrificada,
tímida, e incluso inocente a pesar del hecho de que ella se ve obligada a
ejercer la prostitución para ayudar a su familia. Incluso también, tal como discierne
Raskolnikov, ella comparte los mismos sentimientos de vergüenza y alienación que
él, y ella se convierte en la primera persona a la que Raskolnikov le confiesa
su crimen. Sonia lo apoya a pesar de que ella era amiga de una de las víctimas,
Lizaveta. A lo largo de la novela, Sonya es una importante fuente de fuerza
moral y rehabilitación para Raskolnikov, y en algunas interpretaciones, incluso,
se considera una figura parecida a Cristo. Ella se ve obligada a prostituirse
para mantener a su familia, lo que lleva a algunos críticos a hacer
comparaciones entre ella y María Magdalena.
Avdotia Románovna Raskolnikova: la hermana
dominante y simpática de Raskolnikov, llamada Dunya, Dounia o Dúniechka para
abreviar. Al principio ella planea casarse con el rico, pero presumido y dueño
de sí mismo, Luzhin, para liberar a la familia de la miseria financiera. Ella
tiene la costumbre de pasearse por la habitación mientras está pensando. Ella
es seguida hasta San Petersburgo por el perturbado Svidrigáilov, quien trata de
ganarle la espalda a través del chantaje. Ella rechaza a ambos hombres en favor
del leal amigo de Raskolnikov, Dimitri Razumijin.
Pulkheria Alexandrovna Raskolnikova: La madre
relativamente despistada, optimista y amorosa de Raskolnikov. A raíz de la
sentencia de Raskolnikov, se enferma, mental y físicamente, y, finalmente,
muere. Ella insinúa en sus moribundas etapas que es un poco más consciente de
la suerte de su hijo, lo que fue oculto a ella por Dunya y Razumijin.
Dmitri Prokofich Razumihin: El leal amigo de Raskolnikov. En términos
de la contribución de Razumijin a la temática anti-radical de Dostoievski, Dimitri está destinado a
representar una especie de reconciliación del conflicto temático omnipresente
entre la fe y la razón. El hecho de que su nombre significa “razón,” muestra el deseo de Dostoievski de emplear esta facultad
como base fundamental para la fe cristiana en Dios.
Otros personajes de la novela son:
• Praskovia Pavlovna Zarnitsyna: Patrona de Raskolnikov, llamada Pashenka.
Tímida y retraída, Praskovya Pavlovna no ocupa un lugar destacado en el curso
de los acontecimientos. Raskolnikov se había comprometido con su hija, una niña
enfermiza que había muerto, y Praskovya Pavlovna le había concedido un extenso crédito
sobre la base de este compromiso y un pagaré por 115 rublos. Entonces, ella
había entregado esta nota a un concejal del tribunal nombrado Chebarov, que
había reclamado la nota, haciendo que Raskolnikov fuese convocado a la
comisaría, al día siguiente de su crimen.
• Porfiri Petrovich: El detective encargado de resolver los asesinatos de Lizaveta y
Alyona Ivanovna, quien, junto con Sonya, motiva a Raskolnikov a la confesión. A
diferencia de Sonya, sin embargo, Porfiri lo hace a través de los juegos
psicológicos. A pesar de la falta de pruebas, Porfiri está seguro que Raskolnikov
es el asesino, tras varias conversaciones con él, sin embargo, le da la
oportunidad de confesar voluntariamente. Porfiri intenta confundir y provocar
la inestabilidad de Raskolnikov en un intento de obligarlo a confesar.
• Arkadi Ivanovich Svidrigailof: Sensual, depravado, y rico ex empleador y
perseguidor actual de Dunya, Svidrigailof es sospechoso de múltiples actos de
asesinato, y escucha las confesiones de Raskolnikov a Sonya. Con este conocimiento,
él atormenta tanto a Dunya como a Raskolnikov, pero no informa a la policía. Dunya le dice que ella nunca podría amarlo, y después de intentar dispararle,
la deja ir y se suicida. A pesar de su aparente maldad, Svidrigailof es similar
a Raskolnikov en cuanto a sus actos casuales de caridad. Svidrigailof ofrece el
dinero para que los niños Marmeládov, puedan entrar a un orfanato, después que sus dos
padres mueren. Svidrigailof da a Sonya el cinco por ciento de billetes de banco, totalizando tres
mil rublos, y deja el resto de su dinero a su joven prometida, Dunya. Hay un hecho
interesante: Svidrigailof tiene los ojos azules. El color azul en la cultura
rusa simboliza la pureza, la bondad y la inocencia, lo que implica que
Svidrigailof es una buena persona bajo su exterior mujeriego. Cabe destacar que
Sonya también tiene los ojos azules.
• Marfa Petrovna Svidrigaïlova: La esposa de Arkady Svidrigailof fallecida. Svidrigailof es sospechoso de haberla asesinado, y dice que ella lo ha visitado como
un fantasma. La herencia de Marfa Petrovna de 3.000 rublos a Dunya, permite a Dunya rechazar a Luzhin
como pretendiente.
• Katerina Ivánovna Marmeladova: Segunda esposa de
Semyon Marmeladov, tuberculosa, mujer de mal genio, y madrastra de Sonya. Ella
conduce a Sonya a la prostitución en un ataque de rabia, pero más tarde se
arrepiente, y golpea a sus hijos sin piedad, pero reacciona luchando con
ferocidad para mejorar su nivel de vida. Ella está obsesionada con demostrar
que la vida de barrio está muy por debajo de su situación. Tras la muerte de
Marmeladov, utiliza el dinero de Raskolnikov de celebrar un funeral. Más tarde
sucumbe a su enfermedad. El personaje está basado en parte en Polina Suslova,
escritora y amante de Dostoievski.
• Semyon Zakharovich Marmeladov: Borracho desesperado
que se entrega a su propio sufrimiento, y padre de Sonya. Marmeladov podría ser
visto como un equivalente ruso del carácter de Micawber, en la novela de
Charles Dickens, David Copperfield.
• Pyotr Petrovich Luzhin: Un abogado acomodado que se compromete con la hermana
de Raskolnikov, Dunya al principio de la novela. Sus motivos para el matrimonio
son bastante despreciables, como dice más o menos que la eligió, porque estará totalmente
en deuda con él financieramente.
• Andrey Semyenovich Lebeziátnikov: Compañero de cuarto
de Luzhin. Es un hombre utópico socialista y feminista. También es testigo de cuando Luzhin
intenta encasquetar a Sonya y posteriormente lo expone.
• Alyona Ivanovna: Prestamista de edad, sospechosa de acumular dinero y no tener piedad con sus
clientes. Ella es el objetivo previsto de Raskolnikov, y él la mata al comienzo de la historia.
• Lizaveta Ivanovna: Hermana discapacitada, inocente y sumisa de
Alyona. Raskolnikov la asesina cuando ella entra inmediatamente después que
Raskolnikov había matado a Alyona. Lizaveta era amiga de Sonya.
• Zosimov: Un amigo de Dimitri Razumijin y un médico que cuidó de Raskolnikov.
• Nastasya Petrovna:Sirvienta y casera de Raskolnikov, que a menudo le
trae la comida y la bebida a Raskolnikov.
• Nikodim Fomich: El amable jefe de la policía.
• Ilya “Pólvora” Petrovich: Un oficial de la policía
y asistente de Fomich.
• Alexander Grigorievich Zamiótov: Secretario general
de la estación de policía y amigo a Dimitri Razumijin. Raskolnikov despierta
las sospechas de Zamiótov, quien explica cómo Raskolnikov, pudo haber cometido
diversos delitos, aunque Zamiótov se disculpa después, creyendo, para asombro
de Raskolnikov, que todo era una farsa para exponer lo ridículo que tales
sospechas eran.
• Nikolai Dementiev: Un pintor auto sacrificado y sectario que admite ser el autor del asesinato, ya que su secta afirma que es supremamente virtuoso, el sufrir por
el crimen de otra persona.
• Polina Mikhailovna Marmeladova: Niña de diez años
de edad, hija adoptiva de Semyon Zakharovich Marmeladov y hermanastra más joven de Sonya, a veces conocida como Pólechka.
Nombre
|
Palabra
|
Nombre significado de palabras (en ruso)
|
Rodion Romanovich Raskolnikov
|
Raskol
|
un cisma o división; “raskolnik”
es “el que divide” o “disidente;” el verbo raskalyvat significa “para escindir,” “cortar,” “de roer,” “dividir” o “romper.” Las antiguas traducciones
aclaran el significado literal de la palabra. El sentido figurado de la
palabra es “sacar a la luz,” “hacer confesar
o reconocer la verdad,” etc.
|
Pyotr Petrovich Luzhin
|
Luzha
|
un charco
|
Dmitri Prokofich Razumihin
|
Razum
|
racionalidad, la mente, la inteligencia
|
Alexander Grigorievich Zamiótov
|
zametit
|
a notar, a darse cuenta de
|
Andrey Semyenovich Lebeziátnikov
|
lebezit
|
a adular a alguien, a temblar
|
Semyon Zakharovich Marmeladov
|
Marmelad
|
mermelada / jam
|
Arkadi Ivanovich Svidrigáilov
|
Svidrigailo
|
un duque lituano del siglo XV (el nombre dado a un personaje más bien
por el sonido, que por sentido)
|
Porfiri Petrovich
|
Porfirio
|
(tal vez) el nombre de la filósofo neoplatónico o después de la “порфира” ruso (“porphyra”) que significa “púrpura,
manto de púrpura”
|
Estructura
Crimen y Castigo tiene un distinto principio, mitad y final. La novela se divide en seis
partes, con un epílogo. La noción de “dualidad
intrínseca” en Crimen y Castigo, se
ha comentado, con la sugerencia de que hay un grado de simetría en el libro. Edward Wasiolek, quien ha argumentado que Dostoievski era un hábil artesano, muy
consciente de patrón formal en su arte, ha comparado la estructura de Crimen y Castigo a un “X aplanada,” diciendo:
“Partes I-III [de Crimen y Castigo] presentan al Raskolnikov predominantemente
racional y orgulloso: Partes IV-VI, al emergente ‘irracional’ y humilde
Raskolnikov. La primera mitad de la novela muestra la muerte progresiva del
primer principio rector de su carácter; la segunda mitad, el nacimiento
progresivo del nuevo principio rector. El punto de cambio se presenta en el
centro mismo de la novela.”
Este equilibrio de la composición se logra por medio de la distribución
simétrica de ciertos episodios clave, a lo largo de seis partes de la novela.
La recurrencia de estos episodios en las dos mitades de la novela, como David
Bethea ha argumentado, está organizada de acuerdo a un principio como de
espejo, por lo que la mitad de la “izquierda”
de la novela refleja la mitad “derecha.”
Por su parte, Margaret Church discierne una estructuración contrapuntística:
partes I, III y V tratan en gran medida con la relación del héroe principal con
su familia: madre, hermana y madres sustitutas, mientras que las partes II, IV
y VI tratan de su relación con las autoridades del Estado, “y con varias figuras paternas.”
La séptima parte de la novela, el Epílogo, ha sido objeto de mucha
atención y controversia. Algunos de los críticos de Dostoievski han criticado las páginas finales de la novela como siendo
superfluas, anti-climáticas, e indignas del resto de la obra, mientras que
otros se han apresurado a la defender el Epílogo, ofreciendo diversos esquemas
ingeniosos que demuestran, de manera concluyente, su inevitabilidad y
necesidad. Steven Cassedy argumenta que Crimen
y Castigo, “es formalmente dos cosas
distintas pero estrechamente relacionadas, es decir, un tipo particular de
tragedia al molde clásico griego, y una historia de resurrección cristiana.”
Cassedy concluye que, “las demandas
lógicas del modelo trágico, como tal, están satisfechas sin el epílogo en
Crimen y Castigo... Al mismo tiempo, esta tragedia contiene un componente
cristiano, y las lógicas demandas de este elemento se lograron sólo por la
resurrección prometida en el Epílogo.”
Crimen y Castigo está escrita desde una perspectiva de tercera persona omnisciente. Está enfocada, primordialmente al punto de vista de Raskolnikov; sin embargo, en
ocasiones cambia a la perspectiva de Svidrigáilov, Razumijin, Peter Petrovich,
o Dunya. Esta técnica narrativa, que fusiona a un narrador muy de cerca con la
conciencia y el punto de vista de los personajes centrales de la trama, era
original para su época. Frank señala que su identificación, a través del uso de
Dostoievski de los desplazamientos
en el tiempo de la memoria y su manipulación de la secuencia temporal, comienzan
a acercarse a los experimentos posteriores de Henry James, Joseph Conrad,
Virginia Woolf y James Joyce. Sin embargo, un lector de finales del siglo XIX estaba,
acostumbrado a tipos de narraciones expositivas más ordenadas y lineales. Esto
llevó a la persistencia de una leyenda de que Dostoievski era un artesano
desordenado y negligente y las observaciones críticas como la siguiente, por
Melchior de Vogüé:
“Una palabra...uno ni siquiera se da cuenta, un
pequeño hecho que sólo ocupa una línea, tienen sus reverberaciones cincuenta
páginas más adelante...[por lo que] la continuación se torna incomprensible, si
uno se salta un par de páginas.”
Dostoievski utiliza diferentes gestos del habla y frases de una longitud diferente
para los distintos personajes. Aquellos que usan el lenguaje artificial, como
Luzhin, por ejemplo, son identificados como personas poco atractivas. La mente
desintegrada de la señora Marmeladov se refleja en su lenguaje, también. En el
texto original en ruso, los nombres de los principales personajes sugieren un doble sentido, pero en la traducción la sutileza de la lengua rusa,
predominantemente siempre se pierde, debido a las grandes diferencias en la
estructura y la cultura de la lengua. Por ejemplo, el título original
("Преступление и наказание") no es el equivalente directo al inglés.
"Преступление" se traduce literalmente como un paso a paso a través.
La imagen física de la delincuencia como un cruzar una barrera o un
límite, se pierde en la traducción. Por lo tanto, significa la implicación religiosa de
la transgresión, que en inglés se refiere a un pecado, en lugar de un delito.
Simbolismo
Sueños
Los sueños de Raskolnikov tienen un significado simbólico, que sugieren una perspectiva psicológica. El sueño de la yegua siendo azotada, ha sido
sugerido como la única expresión más plena de toda la novela, simbolizando la
gratificación y el castigo, los motivos despreciables y la sociedad
despreciable, que representan la destrucción nihilista de una yegua inservible,
la satisfacción en ello mismo, y el disgusto de Rodion y el horror, como un
ejemplo de su carácter conflictivo. El asco y el horror de Raskolnikov es central
para el tema de su carácter conflictivo, su mala conciencia, su desprecio por
la sociedad, su racionalidad en sí mismo como un hombre extraordinario por
encima de la sociedad más alta, depositario de la autoridad para matar, y su
concepto de homicidio justificado. Su reacción es fundamental, provocando su primera conquista de la vida, hacia la racionalización de considerarse a sí
mismo, como por encima de la más alta sociedad. El sueño se menciona más
adelante, cuando Raskolnikov habla con Marmeladov. La hija de Marmeladov, la moralmente
casta y devota Sonya, debe ganarse la vida como prostituta por su familia
empobrecida, resultado de su alcoholismo. El sueño es también una advertencia,
presagiando un asesinato inminente y tiene varias comparaciones con el
asesinato de la anciana prestamista.
El sueño se produce después que Rodion cruza
un puente, que lo lleva fuera del opresivo calor y el polvo de San Petersburgo hacia
el verdor fresco de las islas. Esto simboliza un correspondiente cruce mental,
lo que sugiere que Raskolnikov está volviendo a un estado de claridad cuando
está soñando. En en sueño, vuelve a la inocencia de su infancia y observa como un
grupo de campesinos azotan a una vieja yegua hasta la muerte. Después que Raskolnikov se despierta, reflexiona que tuvo, “un sueño tan horrible,” usando la misma frase que antes utilizó para
describir su plan para matar a la anciana. Esta dicción establece un
paralelismo entre las dos facetas, lo que sugiere que el niño representa la parte de él
que se aferra a la moral, y observa horrorizado cómo se da otra faceta,
representada por los campesinos, siendo impulsado por las dificultades y el
aislamiento para convertirse en un hombre frío y sin sentimientos. La constante
risa en la cara de los campesinos ante la brutal masacre, revela el grado en
que ellos han sido insensibilizados por su sufrimiento, lo que es un reflejo de la
propia condición de Raskolnikov.
Esta interpretación se va a ver apoyada por el
hecho de que el campesino principal, Mikolka, siente que tiene el derecho de matar
a la yegua, vinculando sus acciones a la teoría de Raskolnikov del asesinato
justificado, para un grupo selecto de hombres extraordinarios. La comparación
entre la cruel masacre de la vieja yegua, y el plan para asesinar a Alyona
Ivanovna, delinea la brutalidad del crimen de Raskolnikov, que a menudo es
minimizado por su habitual referencia deshumanizante hacia la anciana como un
simple “piojo.” Mientras se está
despierto, la opinión de Raskolnikov sobre la anciana es rencorosa, definida por su creencia tenaz en su teoría del hombre extraordinario. Sin
embargo, el sueño actúa como un conducto hacia el subconsciente de Raskolnikov,
y sin las restricciones de su teoría, la terrible naturaleza de su crimen se hace
evidente.
Por lo tanto, a fin de que Raskolnikov encuentre la redención, debe
finalmente renunciar a su teoría. En las páginas finales, Raskolnikov, que en
este momento se encuentra en la enfermería de la prisión, tiene un sueño febril
sobre una plaga de nihilismo, que entra en Rusia y Europa del este. En el sueño, la plaga se
extiende como una disension sin sentido, (el nombre de Raskolnikov alude a “raskol,” disidencia), y la devoción
fanática a las “nuevas ideas”
finalmente envuelve a toda la humanidad. A pesar de que no sabemos nada sobre
el contenido de estas ideas, claramente perturban a la sociedad constantemente, y son
vistas exclusivamente como agresiones críticas sobre el pensamiento ordinario. Es claro que Dostoievski estaba
previendo las nuevas ideas, política y culturalmente nihilistas, que fueron
entrando en la literatura y la sociedad rusa en el parte aguas de la década, y sobre la cual Dostoievski estaría en debate por el resto de su vida. Por ejemplo,
el libro de Chernyshevsk, ¿Qué se va a Hacer?,
el periodismo abrasivo de Dobrolyubov, Padres
e Hijos, de Turgueniev y Poseído,
del propio Dostoyevsky. Janko
Lavrin, quien tomó parte en las revoluciones de la era de la Primera Guerra
Mundial, conoció a Vladimir Lenin, León Trotsky, y muchos otros, y más tarde
pasaría años escribiendo e investigando sobre Dostoievski y otros clásicos rusos, llamando a este sueño final, “profético en su simbolismo.”
Cruz
Sonya da a Rodia una cruz cuando va a entregarse y ésta simboliza la
carga que Raskolnikov debe soportar. Sonya le dice que van a llevar la cruz
juntos, y ella está tomando parte de su carga para sí misma, animándole a
confesar. Sonya y Lizaveta habían intercambiado cruces, por lo que
originalmente la cruz era de Lizaveta, a quien Rodia no tenía la intención de
matar, por lo que es un importante símbolo de la redención. El rostro de Sonya
le recuerda a la cara de Lizaveta, otro ejemplo de su mala conciencia, y
simboliza un dolor compartido. El auto-sacrificio, junto con la pobreza, es un
tema más amplio de la novela. La desesperación de la pobreza crea una situación
en la que la única manera de sobrevivir es a través de auto-sacrificio, que
Raskolnikov rechaza constantemente, como parte de su razonamiento filosófico.
Por ejemplo, rechaza la oferta de empleo de Dimitri Razumijin, así como
también la idea del matrimonio arreglado de su hermana. Raskolnikov rechaza
inicialmente la oferta de que Sonya, lo acompañe a la confesión, pero, en un febril
estado mental, la ve siguiéndolo a través del mercado, y encuentra poder en tal
idealismo.
San Petersburgo
“En una noche excepcionalmente caliente a principios
de julio, un joven salió de la buhardilla en la que se alojó en el lugar S y
caminó lentamente, como si vacilara, hacia el puente K.” Fyodor Dostoevsky, Crimen y Castigo, I
La frase anterior de la apertura de la novela, tiene una función
simbólica: el crítico ruso, Vadim K. Kozhinov, sostiene que la referencia a la “noche excepcionalmente calurosa”
establece no sólo la atmósfera sofocante de San Petersburgo, a mediados del
verano, sino también “el ambiente infernal
del crimen en sí mismo.” Dostoievski
fue uno de los primeros en reconocer las posibilidades simbólicas de la
vida de la ciudad y de las imágenes extraídas de la ciudad. I.F.I. Evnin, considera
Crimen y Castigo como la primera gran
novela rusa, “en la que los momentos
culminantes de la acción se juegan en las tabernas sucias, en la calle, en los
sórdidos cuartos negros de los pobres.”
El San Petersburgo de Dostoievski,
es la ciudad donde la pobreza no se alivia; “La
magnificencia no tiene cabida en ella, porque es la magnificencia externa,
formal abstracta, fría.” Dostoyevsky conecta los problemas de la
ciudad a los pensamientos y acciones posteriores de Raskolnikov. Las calles llenas de gente y las plazas, las
casas en mal estado y las tabernas, el ruido y el hedor, todos son
transformados por Dostoievski en un
rico acervo de metáforas de estados de ánimo. Donald Fanger afirma que, “la ciudad real... traducida con una
concreción sorprendente, es también una ciudad de la mente, en la forma en que
su atmósfera responde al estado de Raskolnikov y casi la simboliza. Está llena
de gente, sofocante, y reseca.” La
confusión interna sufrida por Raskolnikov también puede ser percibida como una
falacia patética de Shakespeare. Por ejemplo, la gran tormenta en, Rey Lear refleja el estado de ánimo del
Rey, al igual que el caos, el desorden y el ruido de San Petersburgo, refleja
el estado de ánimo de Raskolnikov.
Amarillo
El color amarillo se utiliza en toda la novela para significar el
sufrimiento y la enfermedad mental. Los ejemplos incluyen el boleto de Sonya
amarillo, una licencia para ejercer la prostitución, las paredes de la
buhardilla de Raskolnikov, y las paredes de la vieja usurera, entre muchos
otros ejemplos. Es de destacar que el término ruso para manicomio, “zholti dom,” se traduce literalmente
como, “casa amarilla.” El amarillo
también se puede ver cuando se menciona como el color del anillo de Luzhin.
Temas
La carta de Dostoievski a
Katkov revela su inspiración inmediata, a la que se mantuvo fiel, incluso después
de que su plan original evolucionó hacia una creación mucho más ambiciosa: El
deseo de contrarrestar lo que él consideraba como las consecuencias nefastas, derivadas de las doctrinas del nihilismo ruso. En el novela, Dostoievski identificó los peligros de
tanto el utilitarismo como el racionalismo, cuyas ideas principales inspiraron
a los radicales, continuando una crítica feroz que ya había comenzado con sus, Memorias del Subsuelo. Siendo un
eslavófilo creyente religioso, Dostoievski
utiliza los personajes, el diálogo y la narrativa en Crimen y Castigo para articular un argumento en contra de las ideas
de Occidente en general. Él, por lo tanto, atacó una mezcla peculiar rusa del
socialismo utópico francés y el utilitarismo de Bentham, que había dado lugar a
lo que los revolucionarios, como Nikolai Chernishevski, llamaban, “egoísmo racional.”
Los radicales se negaron, sin embargo, a reconocerse ellos mismos, en
las páginas de la novela, (Dimitri Pisarev ridiculizó la noción de que las
ideas de Raskolnikov, se podrían identificar con las de los radicales de su
tiempo), ya que Dostoievski siguió
las ideas nihilistas hasta sus consecuencias más extremas. El objetivo de estas
ideas era altruista y humanitario, pero el problema es que estos objetivos se
logra al confiar en la razón y suprimiendo por completo el flujo espontáneo de
la compasión y de la compasión cristiana. La ética utilitaria de Chernyshevsky, propuso que el pensamiento y la voluntad en el hombre estaban sujetas a las
leyes de la ciencia física. Dostoievski
creía que tales ideas limitaban al hombre a un producto de la física, la
química y la biología, negando las respuestas emocionales espontáneas. En su
última variedad de Bazarovism, el nihilismo ruso fomentó la creación de una
élite de individuos superiores a los que la esperanza de un futuro iba a ser
confiado.
Raskolnikov es un ejemplo de todos los peligros potencialmente
desastrosos contenidos en tal ideal. Frank señala que, “los rasgos morales y psicológicos de su personaje, incorporan esta
antinomia entre la bondad instintiva, simpatía y compasión por un lado y, por
otro, un orgulloso e idealista egoísmo que se ha llegado a ser pervertido hacia
un desdén de desprecio para el rebaño sumiso.” El conflicto interno de
Raskolnikov, en la introducción de la novela, se convierte en una justificación
utilitaria altruista por el delito propuesto: ¿por qué no matar a una
desventurada, e “inútil” prestamista
de edad avanzada para aliviar la miseria humana? Dostoievski quiere demostrar que este razonamiento de tipo
utilitario y sus conclusiones, ya se habían extendido y eran comúnes en cualquier
lugar; y que, en absoluto, era unicamente la invención solitaria de la mente atormentada y desordenada
de Raskolnikov. Estas ideas radicales y utilitarias actúan para reforzar el egoísmo
innato del carácter de Raskolnikov y, así mismo, el desprecio por las calidades
inferiores en el hombre y por sus ideales. Incluso Raskolnikov llega a estar fascinado con
la majestuosa imagen de una personalidad como Napoleón quien, en interés de un
bien social superior, cree que posee el derecho moral de matar. De hecho, su
plan “Napoleónico” lo arrastra a un
asesinato bien calculado, la conclusión final de su autoengaño con el
utilitarismo.
En su descripción del escenario de San Petersburgo, Dostoievsky acentúa la miseria física y la miseria humana que pasan
ante los ojos de Raskolnikov. También usa el encuentro de Raskolnikov con
Marmeladov para presentar tanto la crueldad de las convicciones de Raskolnikov como
el conjunto alternativo de valores para enfrentarlos. Dostoyevsky cree que la “libertad”
propuesta por las ideas antes mencionadas es una libertad terrible, “que está contenida por ningún valor, porque
es antes de los valores.” Siendo el producto de esta, “libertad,” Raskolnikov, termina estando en perpetua rebelion contra la sociedad , contra
sí mismo, y contra Dios. Él piensa que es autosuficiente y autónomo, pero al final “su ilimitada auto-confianza debe desaparecer, de cara a lo que es
más grande que él, y su justificación auto-fabricada debe humillarse ante la
mayor justicia de Dios.” Dostoievski
llama a la regeneración y la renovación de la sociedad rusa “enferma” a través
del re-descubrimiento de su país, su religión, y sus raíces.
Recepción
La primera parte de Crimen y Castigo,
publicada en los números de enero y febrero de, El Mensajero Ruso se encontró con el éxito de público. Aunque las
partes restantes de la novela aún no se habían escrito, un revisor anónimo
escribió que, “la novela promete ser una
de las obras más importantes del autor de La Casa de los Muertos.” En sus
memorias, el crítico literario y filósofo ruso conservador, Nikolay Strakhov,
recordó que en Rusia, Crimen y Castigo
fue la sensación literaria de 1866.
La novela pronto atrajo la atención de los críticos liberales y
radicales. G.Z. Yeliseyev saltó a la defensa de las corporaciones de estudiantes
rusos, y se preguntó, “¿Ha habido alguna
vez un caso de un asesinato cometido por un estudiante por causa de robo?”
Pisarev, consciente del valor artístico de la novela en 1867 intentó otro
enfoque: argumentó que Raskolnikov era un producto de su entorno, y explicó que
el tema principal de la obra fue la pobreza y sus resultados. Midió la
excelencia de la novela por la precisión y la comprensión con la que Dostoievski retrató la realidad social
contemporánea, y se centró en lo que él consideraba como inconsistencias sociales
en la trama de la novela. Strakhov rechazó el argumento de Pisarev que el tema
del determinismo ambiental era esencial para la novela, y señaló que la actitud
de Dostoievski hacia su héroe era
simpática: “Esto no es una burla a una
generación más joven, ni un reproche ni una acusación, es un lamento sobre ella.”(Wikipedia en
Ingles)
Pierre François Lacenaire, nacido el 20 de diciembre de 1803 y fallecido
el 9 de enero de 1836, fue un poeta francés y asesino.
Biografía
Lacenaire nació en
Lyon. Al terminar su educación con excelentes calificaciones, se unió al
ejército, para finalmente desertar en 1829, en el momento de la expedición a la
Morea. Se convirtió en un ladrón y estuvo entrando y saliendo de la cárcel, que
era, como él la llamaba, su “Universidad
del Crimen.” Mientras que en la prisión, Lacenaire reclutó dos secuaces,
Victor Avril y François Martin, y escribió una canción, “Petición de un Ladrón a Un Rey su Vecino,” así como “Las Prisiones y el Régimen Penal,” para
una revista.
En los meses entre el
comienzo de su juicio por un doble asesinato y su ejecución, escribió, Memorias, Revelaciones y Poemas, y
durante el juicio, él defendió con fiereza su crimen, como una protesta válida
contra las injusticias sociales, convirtiendo el proceso judicial en un evento
teatral y su celda en un salón. Él hizo una impresión duradera en la época y en
varios escritores como Balzac y Dostoievski. Lacenaire fue ejecutado en París, a la edad de 32.
Literatura y Film
Su mano, cortada
después de la muerte, fue el tema de un poema de Teófilo Gautier.
Dostoievski
leyó sobre el caso de Lacenaire, y hay algunas similitudes entre el crimen de
Lacenaire y el crimen de Raskolnikov, en Crimen
y Castigo. En otra de sus novelas, El
Idiota, el personaje de Yevgeni Pavlovich menciona a Lacenaire cuando se
habla de intento de suicidio fallido de Hippolite con el príncipe.
Lacenaire es descrito
en la película, Los Niños Franceses del
Paraíso, Les Enfants du Paradis,
1945, dirigida por Marcel Carné con un guión de Jacques Prévert, donde se hace
hincapié en su postura como un solitario y un rebelde. En la película,
Lacenaire, interpretado por Marcel Herrand, se refiere a sí mismo como un
criminal audaz y un rebelde social, pero sus actividades criminales reales llegan
a estar por sobre todo fuera de la narrativa de la película.
Filósofo Michel
Foucault creía que la notoriedad de Lacenaire entre los parisinos marcó el
nacimiento de una nueva especie de forajido leonizado: (opuesto al clásico
héroe antiguo), el criminal romántico burgués, y, finalmente, a los géneros
literarios de la literatura, de detectives y crímenes verdaderos.
Hay una película
francesa llamada Lacenaire (1990),
protagonizada por Daniel Auteuil. (Wikipedia Ingles)
Crimen y Castigo gira en torno a Rodión Raskólnikov. Raskólnikov,
el protagonista, es un estudiante que apenas tiene dinero para sobrevivir, ni
siquiera a través de los esfuerzos de su madre su y su hermana Dunia. Rodión se
indigna con Dunia porque quiere casarse con un abogado, porque sabe que el
matrimonio es por interés, para ayudarlo. Así que Rodión tiene la idea de matar
y robar a una vieja usurera despiadada que guarda mucho dinero en su casa.
Raskólnikov se ve obligado a asesinar también a
la hermana de la usurera, Aliona Ivánovna Lizaveta, ya que ella lo sorprende en
el lugar del crimen. Pronto la policía se pone a investigar el caso. Rodión, como
persona que usó los servicios de la usurera, es interrogado por el comisario, que sospecha de él como uno
de los autores del crimen e intenta sorprenderlo con preguntas. Ello inquieta
mucho a Rodión.
El crimen deja a Rodión en gran confusión, se debate
consigo mismo sobre si su acción ha sido buena o mala. Confiesa a su amiga
Sonia, una muchacha pobre y buena, las razones de su crimen.
Estructura
La
novela Crimen y Castigo está dividida en seis partes más el epílogo. Mucho se ha comentado de la noción
de dualismo en la obra, sugiriéndose la existencia de cierto grado
de simetría en ella. Los episodios clave se distribuyen primero en
una mitad y luego de nuevo en la otra. Edward Wasiolek asemeja la estructura de Crimen y Castigo con una "X aplastada":
Las partes
I-III presentan al originalmente racional y orgulloso Raskólnikov: Las partes
IV-VI, al emergente Raskólnikov irracional y humilde. La primera parte de la
novela muestra la progresiva destrucción del principio que gobierna su
carácter; la última, el nacimiento progresivo de un nuevo principio regidor. El
momento del cambio se traza a la misma mitad de la novela
Edward
Wasiolek, On the Structure of Crime and Punishment en: PMLA,
marzo de 1959, vol. LXXIV, Nº. 1, 132-133.
Crimen y Castigo está escrito en tercera persona, a través de un narrador omnisciente. La perspectiva principal es la de Raskólnikov,
cambiando en ocasiones a la de Svidrigáilov, Dimitri Razumijin, y Dunia.
Juego
de Palabras.
Dostoievski emplea juegos de
palabras en Crimen y Castigo,
jugando especialmente con la polisemia.
En el texto original en ruso, el lector puede apreciar el doble sentido en los nombres de los personajes principales,
que no pueden apreciarse en las traducciones.
Nombre
|
Palabra
|
Significado en ruso
|
Rodión
Románovich Raskólnikov
|
ródina
Románovyj raskololas
|
La patria de los Románov ha quebrado
|
Piotr
Petróvich Luzhin
|
luzha
|
Charco
|
Dmitri
Prokófich Razumijin
|
rázum
|
Razón,
inteligencia
|
Aleksandr
Grigórievich Zamétov
|
zamétit
|
Darse
cuenta
|
Semión
Zajárovich Marmeládov
|
marmelad
|
Mermelada
|
Arkadi
Ivánovich Svidrigáilov
|
Svidrigailo
|
Príncipe lituano
|
Sinopsis
La historia narra la vida de Rodión Raskólnikov, un
estudiante en la capital de la Rusia Imperial, San Petersburgo. Este joven
ve truncados sus sueños por la miseria en la cual se ven envueltos tanto él como
su familia, (su madre y hermana), Ésta miseria que le obliga a congelar sus
estudios por falta de dinero. En búsqueda de dinero Rodión llega a conocer a
una vil y egoísta anciana prestamista, en cuya casa empeña algunos objetos de
valor.
A continuación un resumen de los
hechos más importantes de cada parte:
·
Segunda parte: En su
mayoría se lleva a cabo durante la enfermedad o delirio de Raskólnikov, quién es
cuidado por Dimitri Razumijin. Empieza con su visita a la comisaría e incluye
hechos muy importantes como: cuando esconde lo robado, la entrevista con
Luzhin, la entrevista con Zamétov, el accidente de Marmeládov, etc. Termina con
la llegada de la madre y la hermana de Rodia a San Petersburgo.
·
Tercera parte: Se
inicia con la dura entrevista entre Raskólnikov con su hermana y madre, luego
prosigue con su reconciliación. Un hecho muy importante y uno de los de mayor
tensión en la novela se produce en esta parte, la entrevista con el juez de
instrucción, el cual le tiende varias trampas a Raskólnikov con el
objeto de que confiese. Termina con la repentina aparición de Svidrigáilov, el
acosador de su hermana.
·
Cuarta parte: Empieza
con la extraña entrevista entre Rodia y Svidrigáilov, el cual deja notar malas
y extrañas intenciones. Después ocurre la ruptura entre Dunia y su novio, hecho
seguido de la conversación entre Sonia y Raskólnikov. Concluye con otra, también cargada
de tensión, entrevista con el juez de instrucción, el cual casi logra sacarle
la confesión a Raskólnikov, hecho evitado por un extraño suceso.
·
Quinta parte: Comienza
con los vengativos pensamientos de Luzhin, los cuales después los pone en
práctica queriendo hacer quedar a Sonia como ladrona para así indisponer a
Raskólnikov con su familia. Hecho que fue evitado por Raskólnikov y un amigo de
Luzhin, escapando este sin volver a aparecer en la novela. Luego Sonia huye y Raskólnikov va con
ella y le confiesa el crimen, para después enterarse de la locura y muerte de
la madrastra de Sonia. Culmina cuando Svidrigáilov le cuenta entre risas a
Rodia que escuchó su confesión a Sonia y que puede hundirlo.
·
Sexta parte: Raskólnikov
está muy pensativo respecto a qué hacer. De pronto aparece el juez de
instrucción y le dice que está convencido de su culpabilidad y que es mejor que
se entregue. Después Rodia va a hablar definitivamente con Svidrigáilov para
tratar de sacar sus verdaderas intenciones, cosa que no logra. Svidrigáilov le
cuenta a la hermana de Rodia la verdad sobre el crimen para luego tratar de
violarla, pero en el último momento se arrepiente y la deja ir, al día
siguiente se suicida. Al final Rodia se despide de su madre, y después de
hablar con su hermana y con Sonia, se entrega.
·
Epílogo: Raskólnikov va a
Siberia condenado a ocho años de trabajos forzados, Sonia decide acompañarlo.
La hermana de Raskólnikov se casa con Razumijin y luego
su madre muere, aquejada de locura febril y senil. Rodión en la cárcel todavía
tiene pensamientos negativos y siente odio y repugnancia por los demás reos.
Pero al pasar un año, y luego de enfermarse, se arrepiente de todo y se da
cuenta de que ama a Sonia, quedando sobreentendido que luego de los siete años
restantes, Rodión se casaría con Sonia y juntos, empezarían una nueva vida.
Personajes.
·
Rodión
Románovich Raskólnikov: También
llamado Rodia o
simplemente Raskólnikov, es el protagonista de la novela; la historia es
contada principalmente desde su perspectiva. Es un ex-estudiante que, sumido en
la pobreza, deja la universidad. Vive en un pequeño y mísero piso en los
suburbios de San Petersburgo. El título de la novela se refiere más bien al
crimen que comete Raskólnikov y a su castigo interno y personal, un castigo psicológico
que nace de su lucha interna. Comete el asesinato creyendo que posee suficiente
fuerza tanto intelectual como individual para soportarlo; considera que es una
especie de Napoleón, pero la paranoia y la culpa pronto
comienzan a devorarlo. Sólo en el epílogo su castigo es formal, cuando decide
confesar el crimen y acabar con su alienación. Su nombre, que en ruso deriva de
"escisión", es una alusión a la separación de Raskólnikov de la
sociedad rusa, impuesta por él mismo, así como su separación íntima de la
personalidad y de las emociones.
·
Sofía Semiónovna Marmeládova: Conocida por sus
diminutivos Sonia o
Sónechka; es una prostituta de dieciocho años, hija de Marmeládov, capaz de
infinitos sacrificios. Es vergonzosa, el personaje de Sonia, será probablemente
el más castigado por las injusticias y la mala suerte, y sin embargo es la que
más entera y noble se mantiene. Su personalidad es tan fuerte que ni todos los
peores sucesos la hacen variar en su línea de persona servicial y generosa.
Sigue pensando en mantener a su familia. Este comportamiento, interpretan
algunos lectores, quizás obedezca a cierto complejo de culpabilidad, por el
cual se vea obligada a responder con actos de ayuda y comprensión.
·
Abdocia Románovna
Raskólnikova: También
conocida por su diminutivo, Dunia,
es la hermana de Raskólnikov, es una chica modesta, educada sencilla, con
principios y al igual que Sonia es capaz de sacrificarse por su familia. Como
el resto de los personajes femeninos, es capaz de infinitos sacrificios y para
eso existe; está dispuesta a inmolarse en un matrimonio absurdo. Es una
feminidad abnegada. Está en la veintena, y físicamente muy parecida a Rodión,
castaña clara, alta y robusta, su rostro se caracteriza por tener el labio
inferior más prominente, lo que le da un aspecto serio y seguro.
·
Arcadio Ivánovich
Svidrigáilov: Quizá es
el personaje antagonista de la obra. Refleja una profunda maldad y
pervertimiento moral. Sin embargo, en un instante de la obra, cuando el amor de
su vida, Dunia, le apunta con un arma, él parece intentar cambiar moralmente
con tal de que Dunia lo acepte a su lado. Es un personaje complejo, como todos
los de Dostoyevski, ya que en sólo
un análisis superficial se puede ver en él pura maldad. Su pasado resulta ser
sumamente oscuro, ya que se lo acusa de haber violado y asesinado a una niña
ciega y sorda, torturado y maltratado a un siervo hasta llevarlo al suicidio y
matado a su esposa envenenándola. Sin embargo al final de la obra, antes de
cometer un espectacular suicidio, realiza obras de caridad con algunos niños desprotegidos,
en una inquietante y subjetiva especie de redención personal.
·
Marta Petrovna Svidrigáilova: es la
difunta esposa de Arcadio Svidrigáilov, el cual es sospechoso de haberla
asesinado, y supuestamente lo visita en forma de espíritu. Deja a Dunia 3.000
rublos en herencia, lo que le permite rechazar a Luzhin como prometido.
·
Porfirio Petróvich: Juez, tío de Razumijin, que
trabaja en el asesinato de la usurera. A través de las conversaciones con Raskólnikov,
conversaciones de marcado carácter filosófico e intelectual, descubre quién es
el asesino, a pesar de carecer de prueba alguna. Al final, insta a Rodión para
que se entregue a las autoridades, después de acusarlo directamente, en
privado.
·
Dmitri Prokófich Razumijin: también
llamado Dmitri, o Razumijin, antiguo compañero de universidad de Raskólnikov,
se trata de una persona servicial, aplicado, competente, lleno de buenas
intenciones, y protector. A pesar de esto, es impulsivo e irritable. Es un gran
comunicador, posee un carácter despreocupado y servicial, lleno de fuerza y
vigor. Conclusión, es una persona de carácter activo, feliz, servicial y
satisfecho; fue quizás, el único amigo de Raskólnikov en toda la obra. Al final
termina casándose con Abdocia Románovna, hermana de Raskólnikov.
·
Katerina Ivánovna
Marmeládova: la
segunda esposa de Semión Marmeládov, y madrastra de Sonia.
·
Pulkeria Aleksándrovna
Raskólnikova: es la
sacrificada madre de Rodión, como todas las mujeres de esta obra, humilde, paciente
y como toda madre lo da toda para que sus hijos puedan ser felices. Es viuda y
tiene 43 años. En cuanto a los rasgos físicos, tiene el pelo canoso y las
mejillas hundidas, pero aparenta ser más joven de lo que realmente es.
·
Piotr Petróvich Luzhin: Se muestra como un neocapitalista,
Se ve casi como el salvador de la familia Raskólnikov, aunque se empiezan a
adivinar sus aires de grandeza dictatorial, sus visiones de poderoso
empresario. Pretende casarse con la hermana de Raskólnikov.
·
Semión Zajárovich Marmeládov: es un exfuncionario alcohólico,
casado y con 4 hijos, que tiene a su familia en la miseria y la enfermedad. Fue atropellado por un carruaje.
·
Nastasia Petrovna: Criada de Praskovia Pávlovna.
Atendía usualmente a Raskólnikov en lo que a alimentos se refiere, también en
su correspondencia.
·
Praskovia
Pávlovna: Patrona
de Raskólnikov. Su hija muere de tuberculosis. Exige, mediante una letra de cambio, ante
la comisaria, el pago de una deuda que posee Raskólnikov por el uso de una de
sus habitaciones.
·
Aliona Ivánovna: Es una mujer fea y vieja, explotadora, capaz de
sacarle dinero hasta a su propia hermana. Su comportamiento es parasitario,
aprovechándose del más débil, en especial de estudiantes. Es la usurera, la persona a la que asesinó
Raskólnikov.
·
Lizaveta Ivánovna: Es costurera y la hermana de la
usurera. Se trata de una chica buena y afable, muy religiosa. Su figura es la
que nos hace ver hasta qué punto llega la ruindad de la usurera, es víctima
directa de los abusos cometidos por su hermana y de su hijo que murió.
Análisis
Personajes similares a Raskólnikov en su
comportamiento y creencias pueden encontrarse en otras obras de Dostoyevski, como Memorias del
Subsuelo o Los Hermanos
Karamázov. Raskólnikov es especialmente similar a Iván
Karamázov, de Los Hermanos
Karamázov. Raskólnikov produce él mismo sus sufrimientos matando a la
prestamista y viviendo en condiciones tan precarias cuando podría conseguir un
empleo. Dimitri Razumijin, que se encuentra en la misma situación que él, vive
en condiciones mucho mejores, sin embargo, cuando se ofrece a conseguir al primero
un empleo, Raskólnikov se niega. Después, Raskólnikov arrogantemente insinúa a
la policía que es el asesino, tanto por quitarse el peso de la culpa como por
lo hilarante del juego mental. Trata constantemente de desafiar los límites de
lo que puede y no puede hacer, para darse cuenta de si es o no el hombre
extraordinario que describe en su propia teoría, o un perdedor más; a lo largo
de toda la novela mide su propio miedo, tratando de razonar consigo mismo para
superarlo. Constantemente trata de racionalizar su irracionalidad y paranoia como afirmaciones de trascendencia de su propia conciencia y como rechazo a la
razón y la racionalidad.
Este es un tema común en el existencialismo; Friedrich
Nietzsche, en, El Ocaso de los Ídolos, o Cómo se Filosofa a Martillazos, alaba los escritos de Dostoievski a pesar del teísmo presente en
ellos: “Dostoievski, el único psicólogo,
por cierto, del cual se podía aprender algo, es uno de los accidentes más
felices de mi vida, más incluso que el descubrimiento de Stendhal.” No sólo eso: hay
un evidente parentesco entre la teoría elaborada por el personaje principal, Raskólnikov, respecto a los hombres que pueden
prescindir de la moral en bien de un porvenir que justifique sus acciones, y la
teoría del Súper Hombre,
elaborada por Nietzsche, el filósofo alemán. Walter
Kaufmann considera la obra
de Dostoievski como inspiración para, La Metamorfosis de Franz Kafka. Por otro lado, Dostoievski emplea al personaje de
Sonia para mostrar que solamente la fe puede curar la depravación del hombre,
que es donde se diferencia de otros existencialistas. Aunque esta
filosofía es particular de Dostoievski, por el mencionado
énfasis en el Cristianismo y también en el Existencialismo (aunque si es o
no existencialista sigue siendo debatido), temas similares pueden encontrase en
escritores como Jean Paul Sartre, Albert Camus, Herman Hesseo, y Franz Kafka.
Crimen y Castigo
de Fiodor Dostoievski
Una tarde de octubre de 1866,
Rodia Raskolnikoff se detuvo en la lóbrega entrada de un edificio enclavado en
una callejuela de San Petersburgo.
Después de un momento de duda, subió por la
angosta y tenebrosa escalera. En el último piso tocó a una puerta y, una
anciana abrió la puerta. Raskolnikoff dijo, “Buenas
tardes, Alena. Soy el estudiante Rodia Raskolnikoff. Estuve aquí hace un mes.
Vengo a empeñar otra cosa.” La anciana dijo, “Sí, lo recuerdo, ¡Entre!” Rodia entró, y la mujer dijo, “Aún no me ha pagado la cantidad que le
tengo prestada. El plazo venció ayer.”
Raskolnikoff le dijo, “Le daré el interés de otro mes. Tenga un
poco de paciencia. ¿Cuánto me da por éste reloj?” La mujer lo vio y dijo, “No vale nada igual que el anillo por el que le presté dos rublos.” Raskolnikoff
dijo, “Es de plata. Déme cuatro rublos.
Es muy preciado para mí. Perteneció a mi padre.” La mujer dijo, “Eso no me importa. Si quiere rublo y medio,
si no, márchese por donde entró.” Raskolnikoff dijo, “Pero…está bien. Venga el dinero.” La vieja sacó un manojo de
llaves de su bolsillo y se dirigió a otra habitación. Raskolnikoff pensó, “Tiene las llaves en el bolsillo. No debo
olvidarlo. Está abriendo la cómoda. Debe ser el cajón de arriba.” La mujer
regreso y dijo, “Aquí tiene. Le desconté
los intereses. Le queda un rublo y quince Kopeks.” Raskolnikoff dijo, “Mañana le traeré una cigarrera de plata. Me
tendrá que dar más por ella. Es muy bonita.” La mujer dijo, “Hablaremos cuando la vea. Váyase ya, me
está haciendo perder el tiempo.” Raskolnikoff dijo, “Hasta mañana Alena.”
Rodia salió a la calle muy
alterado. Mientras caminaba, la idea que desde hace unas semanas rondaba en su
cabeza le atormentaba, pensando, “¿Seré
capaz? Vine con el propósito de hacer un ensayo…¿Seré capaz?” Mientras
vagaba sin rumbo, pensaba en las circunstancias que le habían llevado a conocer
a la mujer prestamista. Rodia recordaba cuando le pidió en una ocasión a un
amigo, “No tengo un centavo, Iván.
¿Puedes prestarme algo?” Iván le dijo, “Lo
siento amigo. Tampoco tengo nada. Pero te puedo ayudar de otra forma…Conozco a
una vieja que presta dinero. Es la salvación de los estudiantes como nosotros.”
Rodia recordaba cuando le dijo, “Dame la
dirección. Tengo un anillo de oro que me dio mi hermana y el reloj de mi padre.
Se los llevaré.” Desde el primer momento que la vio, la vieja le inspiró
una violenta aversión. Rodia pensó, “Que
mujer tan desagradable, parece una ave de rapiña.” Al salir de allí, se
sentía lleno de disgusto contra la miseria, la vida y la prestamista. Rodia
pensó, “Gente como ella no merece vivir.
Se aprovecha de la necesidad ajena con la mayor maldad. Me dio dos rublos por
el anillo que vale mucho más, y tuve que aceptar.”
Sus lúgubres pensamientos le
atormentaban de tal forma que entró en un Café para calmarse. Pidió su café, y
se sentó. Entonces escuchó una conversación, “Esa Alena es algo serio. Rica como un judío y horrible como una
arpía.” Rodia pensó, “Están hablando
de la prestamista.” Los hombres continuaban con la conversación, mientras
Rodia escuchaba. Uno de ellos dijo, “Lo
sé. Presta sobre un objeto la cuarta parte de su valor y cobra enormes
intereses. Es mala y avára.” El otro hombre dijo, “Vive con una hermana a la que trata como una esclava. Una solterona
humilde y casi idiota. Alena la hace trabajar noche y día vendiendo ropa usada.
Lo peor es que no le dejará nada al morir.” El otro hombre preguntó, “¿Y para quien será su fortuna?” El
hombre le contestó, “Se la va a dejar toda
a un monasterio para que recen por su alma. Yo la mataría y le quitaría todo
sin el menor escrúpulo.” Rodia pensó al escucharlo, “Yo haría lo mismo. No merece vivir.” Mientras tanto, el otro
hombre le dijo, “¿Te atreverías?” El
hombre le dijo, “Claro que no, pero lo
pienso desde el punto de vista de la justicia.” El hombre le dijo, “Mira amigo, si hablas de justicia, tampoco
es justo matarla.” Rodia pensó mientras los escuchaba, “Claro que lo es. Alguien debería acabar con esa vida inútil. Podría
ser yo.”
Ya era el atardecer. Rodia salió del café pensando, “¿Realmente me atrevería? Señor, muéstrame
mi camino y renunciaré a esa idea maldita. Es como una obsesión el librar al
mundo de esa mujer, en el nombre de la justicia.” Empezaba a caer la noche,
cuando al regresar a la casa donde rentaba una habitación, pasó por una tienda
de abastecimiento y pensó, “Allí esta
Isabel, la hermana de Alena.” Rodia se acercó, y escuchó al hombre tras el
mostrador decir, “Mañana a las siete
tendré aquí la ropa. Venga antes de que se la lleve otra persona.” Isabel
dijo, “A las siete en punto estaré aquí.”
Rodia se fue y pensó, “El destino me hizo
pasar por aquí a esta hora y enterarme de que la vieja estará sola mañana. Pues
bien…que se cumpla. Que se cumpla el destino.”
Rodia siguió hasta su domicilio
y subió las escaleras como un condenado a muerte. De repente, tuvo un encuentro
inesperado, y dijo, “Dimitri, ¿Qué haces
aquí?” Dimitri le dijo, “Vine a ver
qué te sucede. Hace varios días que te busco y no se te encuentro por ninguna
parte.” Rodia dijo, “He estado…por
ahí…” Dimitri dijo, “No comprendo qué
te ha pasado. Dejaste la Universidad, ¿Acaso no piensas terminar tus estudios?”
Rodia dijo, “No tengo dinero. ¿Cómo puedo
continuar?” Dimitri dijo, “Pero dabas
lecciones. Te ayudabas con eso. ¿Quieres que consiga algunas?” Rodia dijo, “No, pagan una miseria y no alcanza para
nada.” Dimitri dijo, “Rodia, no estás
bien. Te has alejado de todos. Desde hace un mes no eres el mismo. De pronto te
volviste intratable. Dejaste todas tus ocupaciones. Mira como andas. Me parece
que estás enfermo.” Rodia dijo, “No
me ocurre nada. Solo tengo cosas importantes en que pensar.” Dimitri dijo, “Cuando venia para acá, me encontré con
Sonia. Me preguntó por ti; también está preocupada por tu actitud.” Rodia
dijo, “No tiene porqué. No es familiar
mío.” Dimitri le dijo, “Te ama. Es una buena joven, pobre pero con
un corazón noble y generoso.” Rodia dijo, “Pues a mí no me interesa. Estoy cansado. Voy a dormir.” Dimitri
dijo, “Como quieras. Sabes que eres mi
mejor amigo, permíteme ayudarte.” Rodia dijo, “No necesito nada, ¡Vete, Dimitri! Ahora no deseo hablar. Ya nos
veremos.”
Cuando Rodia quedó solo
pensó, “Cómo pretende que me ocupe de
simplezas cuando tengo proyectado un golpe tan atrevido. Un mes he estado planeándolo,
y ahora…¿Seré capaz de llevarlo a cabo? Cómo me duele la cabeza. Necesito
descansar. Dormir…dormir.” Al día siguiente, Rodia salía a la calle con una
hacha escondida en su saco, pensando, “Faltan
cinco para las siete. Ya es hora.” Salió a la calle y caminó presuroso. No
tardó en llegar a la casa donde vivía la vieja, pensando, “¿No sería mejor que me fuera? Aún estoy a tiempo.” Su duda apenas
duró un instante. Luego entró decidido. Al subir las escaleras pensó, tras
escuchar un ruido, “¡Alguien viene! Nadie
debe verme. Creo que fue mi imaginación…tengo que tranquilizarme. Un piso más…solo
un piso más.” Al llegar a la habitación, tocó la puerta. La anciana abrió y
dijo al verlo, “¡Ah, eres tú!” Rodia
dijo, “Le traigo algo para empeñar, como
le dije ayer.” Rodia mostró una cajita. La mujer la tomó y dijo, “¿Qué es?” Rodia dijo, “La cigarrera de plata de que le hablé.”
La mujer la vio y dijo, dándole la espalda, “Cualquiera
diría que no es de plata…No, no lo es. Tratas de engañarme y no lo voy a
permitir…”
Cuando la mujer se volvió para increpar a Rodia, éste le lazó un
hachazo. Tras verla en el suelo, dijo, “Ya
está hecho.” La esculcó y pensó, “Aquí
están las llaves.” Inmediatamente se fue a una cómoda a abrir cajones,
pensando, “¡Maldición, ésta no es! Estoy
perdiendo un tiempo precioso. Maldita vieja, no son las llaves de la cómoda.”
La impaciencia lo devoraba y dejó la cómoda. Buscó y encontró un cofre. Buscó
dentro y pensó, “Trapos, solo trapos, no,
también hay alhajas y dinero.”
Después de revisar, pensó, “Y esto es solo una parte de lo que tiene.
En la cómoda debe estar el resto. Trataré de abrirla.” Enseguida escuchó
unos pasos. Pensó, “¡Alguien entró!”
Guardó las alhajas y pensó, “Isabel
regresó antes de lo que esperaba.” Como un demonio poseído decidió terminar
su obra. La golpeó con el hacha. Cuando la vio yacer en el piso, pensó, “Yo no…no quería matarla…solo a la vieja.
Solo a ella. Tengo que irme de aquí. Mis manos…están llenas de sangre…debo
limpiarlas y también el hacha.”
Rápidamente se dirigió a la cocina, y al
tiempo dijo, “Ya está. Lo importante es
salir de aquí.” Cuando abrió la puerta para salir de la habitación, pensó, “Hablan en el otro piso. Tendré que
esperar.” Cuando las voces callaron salió y al ir bajando las escaleras Rodia
escuchó unos pasos, y pensó, “Alguien
viene. Si me ve, estoy perdido.” De un salto, Rodia se devolvió y entró en
el departamento de la prestamista. Cuando escuchó que tocaron la puerta, Rodia
pensó, “No tengo escapatoria.”
Enseguida escuchó una voz al otro lado de la puerta, “Parece que no hay nadie.” Otra voz dijo, “Que raro. Alena nunca sale. Además sabía que vendría hoy a pagarle.
Quiero recuperar la cadena que le empeñé.”
La primera voz dijo, “Entonces seguro que debe estar. ¿Por qué
no abrirá?” La otra voz dijo, “A lo
mejor le sucedió algo. Vamos por el portero.” Rodia pensó, “Por fin se fueron. Si no salgo ahora, ya no
podre hacerlo.” Enseguida Rodia salió al pasillo, y entonces escuchó una
voz bajo la escalera, “No le he visto
salir. Tiene que estar allí.” Rodia pensó, “Ya viene. Estoy perdido. ¿Dónde me escondo? Allí…ese departamento esta
vacio.” Entró al departamento y cerró la puerta, pensando, “Por poco y me agarran. Ya deben de haber
llegado al departamento de la vieja. Si no salgo ahora, ya no podre hacerlo.”
Tratando de no hacer ruido,
Rodia se deslizó por la escalera y salió a la calle, pensando, “¿Qué haré con las alhajas y el dinero? No
puedo quedarme con ellas. Son la prueba de mi crimen.” Rodia caminó sin
saber qué hacer. De pronto llegó a un árbol, y pensó, “Allí, bajo esa piedra, allí las pondré.” Levantó la pierda,
escarbó y pensó, “Aquí nadie podrá
encontrarlas.” Enseguida, tomó el hacha y pensó, “Ya no hay pruebas. Solo debo deshacerme del hacha. La lanzaré al
canal.” Extenuado regresó a su casa y se dejó caer sobre la cama, casi
inconsciente. A la mañana siguiente, una mujer mayor lo despertaba, diciendo, “¡Eh, despierta! Te pasas la vida durmiendo,
tendido como un perro.” Rodia dijo, “¿Qué…qué
pasa?” La mujer le dio un documento diciendo, “Toma. Es un citatorio de la policía.” Rodia lo tomó, diciendo, “¿Porqué? Yo no tengo que ver nada con la
policía.” La mujer dijo, “Yo que sé.
Tienes que presentarte esta misma mañana. Te traje un poco de té. Esta encima
de la mesa.” Rodia dijo, “Gracias
Anastasia.” Anastasia dijo, “No se
porque lo hago. Si la patrona se entera se pondrá furiosa. Le debes dos meses.”
Rodia pensó, “Estoy perdido…me
descubrieron…Si me interrogan, quizá confiese.”
Rodia salió a la calle y allí
recobro el ánimo, pensando, “Sospechan,
sospechan de mi. Lo vi en sus caras. Y lo último que dijo el comisario fue una
indirecta hacia mí…Pero, ¿Qué pruebas tiene? Ninguna. No me dejaré pescar: Soy
más astuto que ellos.” Casi sin darse cuenta se dirigió a la casa de su
amigo Dimitri. Cuando Dimitri abrió la puerta de su casa dijo, “Rodia, que gusto que hayas venido.” Rodia
le dijo, “Lo hice porque quiero dar
lecciones…no, qué necesidad tengo de eso…mejor me voy…” Cuando Rodia se
iba, Dimitri dijo, “Oye…estas muy
raro…espera…¡Rodia!” Una semana después, Rodia despertaba en cama, “¿Qué…qué pasó?” Dimitri estaba a su
lado, y dijo, “Amigo, por fín vuelves en
ti. Fuiste a mi casa; saliste de allí como loco. Luego viniste aquí y perdiste
el conocimiento. De eso hace una semana. Por suerte, te seguí. Llamé al médico.
Dijo que tu enfermedad es una debilidad nerviosa causada por la mala
alimentación.” Rodia preguntó, “¿He
delirado?” Dimitri dijo, “Sí, decías
cosas muy raras. Hablaste de alhajas, dinero, nada coherente. En algunas
ocasiones te alteraste mucho. Sobre todo, cuando vine con Zamertoff, el
ayudante del inspector Petrovich.” Rodia dijo alterado, “¡Zamertof! ¿Porqué lo trajiste aquí?”
Dimitri le dijo, “¿Porqué te pones así?
Él y yo somos amigos. Lo encontré cuando venia para acá y me acompañó.”
Rodia dijo, “¡Ah! Se me olvidada que
estudias leyes y conoces a toda esa gente.” Dimitri dijo, “Zamertoff está trabajando en el asunto del
crimen del la prestamista.” Rodia dijo, “¿Y
cómo va eso?” Dimitri dijo, “Al
parecer no han avanzado mucho en las investigaciones. Primero detuvieron a unos
estudiantes y luego los dejaron en libertad. Hoy detuvieron a un pintor que
estaba trabajando desocupado en el edificio donde vivía la vieja.” Rodia
dijo, “¿Acaso él la mató?” Dimitri
dijo, “Según Zamertoff no, aunque las
pruebas lo acusan.” Rodia le dijo, “¿Qué pruebas?” Dimitri le dijo, “Tenia escondida una pulsera de oro. Dice
que la encontró en el suelo del departamento. Detrás de una puerta. Según
Zamertoff, el asesino se escondió allí, y se le cayó…¿Qué te sucede?¿Te sientes
mal?” Rodia dijo, “No…sí, estoy
mareado.” Dimitri dijo, “Sera mejor
que descanses. Anastasia te traerá sopa. Yo tengo algunas cosas que hacer, pero
regresare más tarde. Con esto de tu enfermedad casi no me he movido de aquí y
tengo mis asuntos abandonados, pero, ahora puedo irme tranquilo.” Rodia
dijo, “Gracias por todo, Dimitri.”
Dimitri le dijo, “No tiene porque
dármelas. Lo único que deseo es que te repongas pronto y vuelvas a ser el de
antes.” Rodia dijo, “Ya nada será como antes.”
Poco después que Dimitri se
marchó, Rodia recibió la visita inesperada de alguien, y dijo al verla, “¡Sonia!” Sonia dijo, “Vine a ver cómo te encuentras.” Rodia
dijo, “No tenias porqué molestarte.”
Sonia dijo, “Sabes que no es molestia para
mi. Estuviste muy enfermo. Por suerte, ya pasó la crisis.” Rodia dijo, “Dimitri me dijo que fue algo nervioso.”
Sonia dijo, “Te traje algunas cosas. Te
alimentas muy mal.” Rodia dijo, “Gracias.
Eres muy buena, Sonia. Siempre te has portado muy bien conmigo. No lo merezco.”
Sonia dijo, “No digas eso, yo…me agrada
estar contigo.” Rodia dijo, “Creo que
es mejor que te vayas. Deseo dormir. Aún me siento débil.” Sonia dijo, “Como quieras. ¿Me irás a ver cuando te
levantes?” Rodia dijo, “Quizá…”
Sonia dijo, “Rodia, no sé lo que ha
sucedido ni porqué has cambiado tanto, pero quiero que sepas que siempre podrás contar conmigo. No es mucho lo que te puedo ayudar, pero si me necesitas, no tienes
más que llamarme.” Rodia dijo, “Gracias,
Sonia, pero creo que nadie me puede ayudar.” Cuando Sonia se fue, Rodia
pensó, “Pobre Sonia. Es tan buena. Sé que
me ama. Pero yo nada puedo ofrecerle a alguien mejor que yo. Señor, dime una
cosa. ¿Ya saben que soy el asesino o aún lo ignoran? ¿Qué haré ahora? Creí que
podría soportar este peso. Pero no puedo. Es como que si llevara noche y día el
bulto más pesado sobre mis hombros.” Lleno de temor y dudas Rodia se quedó
dormido. Así pasó el día.
A la mañana siguiente, Rodia
se levantó y pensó, “Tengo que averiguar
todo con respecto al asesinato.” Salió a la calle y anduvo al azar.
Finalmente entró en un café. Se sentó y dijo al mesero, “Sírvame un té y tráigame los periódicos de los últimos cinco días.” Poco
después, revisando los periódicos, Rodia pensaba, “Aquí esta lo que estoy buscando.” Pero fue interrumpido por una
voz, “Qué sorpresa encontrarlo aquí.” Rodia
dijo, “¡Zamertoff! ¿Porqué…porque se
extraña de verme en este lugar!” Zamertoff dijo, “Ayer por la mañana me dijo Dimitri que seguía en cama.” Rodia le
dijo, “Como puede ver, ya estoy bien.”
Zamertoff dijo, “Sí, me da gusto. Espero
que sus nervios no lo traicionen.” Rodia pensó, “No es casualidad que éste hombre esté aquí. Me sigue porque sospecha de mí. Le voy
a demostrar que soy más listo que él.” Zamertoff dijo, “Veo que está leyendo los periódicos. ¿Busca alguna noticia en
especial?” Rodia le dijo, “Así es.
¿No se imagina cual?” Zamertoff dijo, “No,
la verdad, no.” Rodia dijo, “¡Ah no!
Pues quiero saber todos los detalles relacionados con el asesinato de la
prestamista, ¿Comprende?” Zamertoff dijo, “¿Qué quiere decir con eso de ‘comprende’?” El rostro de Rodia
cambio repentinamente de expresión, y exclamó una risa, “¡Ja, Ja, Ja!” Zamertoff dijo, “¿Qué
le pasa?¿Está loco o…?” Rodia se enojó y dijo, “¿Qué iba a decir? Acabe la frase.” Zamertoff dijo, “No, es absurdo…usted aún no está bien. Por
eso actúa así.”
Rodia contempló unos
instantes a Zamertoff con expresión burlona y luego, dijo, “¿Y qué me dice del crimen? ¿Usted está en las investigaciones, no? ¿Ya
han encontrado al asesino?” Zamertoff dijo, “No, pero no tardaremos en hacerlo. Todos los criminales se conducen
del mismo modo.” Rodia preguntó, “¿Y
cuál es ese modo?” Zamertoff dijo, “Después
de haber efectuado el asesinato con habilidad, los asesinos se dejan pescar en la taberna.
Los denuncian sus gestos. No son astutos como…usted. Por ejemplo, usted no iría
a la taberna.” Rodia le dijo, “¿Quiere
saber cómo actuaria yo en un caso semejante?” Zamertoff dijo, “Sí, me gustaría.” Rodia dijo, “Después de matar a la vieja enterraría el
dinero y las joyas en un lugar solitario, durante dos o tres años. Ya podrían
ustedes buscar, y sin pruebas no hay culpa. ¿Qué le parece?¡Ah, y además, no iría a la
taberna!” Zamertoff dijo, “Creo que
usted está loco. Dice cosas absurdas.” Rodia dijo, “¿Y si yo hubiera matado a la prestamista y a su hermana? Usted así lo
cree, ¿Verdad?” Zamertoff dijo, “De
ninguna manera. No comprendo de dónde saca esa idea.” Rodia le dijo, “Entonces, ¿a qué fue a mi casa y luego me
siguió hasta aquí? No soy tonto. Ya hemos hablado bastante. Me voy.”
Zamertoff le dijo, “Oiga, solo lo
encontré por casualidad. Se equivoca…” Mientras Rodia se levantaba y se
iba, Zamertoff pensó, “Muy extraño su
comportamiento. Me dio la impresión de estar asustado y por ello, esa actitud.
Se lo comentaré al inspector.”
Al dejar el café, Rodia
estuvo vagando sin rumbo fijo, pensando, “Sabiendo
lo que iba a ocurrir, ¿Cómo me atreví a coger un hacha y derramar sangre? Ahora
estoy en una trampa. Me acosarán y yo…yo, ¿Qué voy a hacer?” Agotado por su
desesperación y el cansancio, regresó a su casa. Dimitri lo encontró y le dijo,
“¡Rodia! ¿Dónde estabas? Te he estado
buscando desde la mañana. Por suerte te encuentro.” Rodia le dijo, “Solo quería caminar, tomar un poco de aire
y salí.” Dimitri dijo, “Pero, son las
ocho de la noche. Seguro no has comido nada en todo el día.” Rodia dijo, “No tengo hambre.” Dimitri le dijo, “Vamos, sube. Tienes que descansar…a medio
día me encontré con Zamertoff, está muy intrigado.” Rodia le dijo, “¿Porqué?” Dimitri le dijo, “Me contó que le dijiste cosas muy extrañas.
Que te interesas mucho por el asesinato de la prestamista.” Rodia sintió
que se desvanecía y se tomó del barandal de la escalera, exclamando, “¡Augh!” Dimitri expresó extrañado, “¿Qué tienes?” Rodia le dijo, “La cabeza me da vueltas…creo que aún estoy
débil…” Dimitri lo tomó, diciendo, “No
debiste salir. Te ayudaré.”
Dimitri lo ayudó a subir a su habitación. Cuando abrieron la puerta de
la habitación de Rodia, éste exclamó, “¡Ustedes!”
Una mujer mayor se abalanzó hacia él diciendo, “¡Hijo, hijo querido!” Otra mujer joven le dijo, “Hermano, ansiábamos tanto verte. Te estamos
esperando desde hace cuatro horas.” La madre le dijo, “No sabíamos nada de ti. Hace dos meses que no recibimos carta…¿Qué
tienes? ¡Estás muy pálido!” Rodia le dijo, “He estado enfermo. Hoy es el primer día que me levánto.” Su madre
le dijo, “Pobrecito. Con razón no nos
escribías. Mi corazón de madre me decía que te ocurría algo.” Rodia le
dijo, “No te preocupes. Ya estoy bien.
Solo me encuentro muy cansado.” Rodia procedió a presentarlos, “Este es mi primo Dimitri Razumikin. Mi
madre y mi hermana.” Dimitri dijo, “Encantado
de conocerlas. Rodia me ha hablado mucho de ustedes.”
Enseguida Rodia dijo,
“No debieron venir. Es un gasto inútil.
Seguramente empleaste en el viaje los pocos ahorros que tenias. Madre.” La
señora dijo, “No, Rodia. Dunia recibió
una herencia de tres mil rublos.” Rodia dijo, “¿Herencia?¿De quién? No tenemos parientes.” Dunia dijo, “Murió la señora en cuya casa trabajaba como
institutriz. Me había tomado mucho cariño y me dejo esa suma en su testamento.”
Rodia dijo, “Me alegro. Ya no tendrán que
pasar privaciones.” La madre le dijo, “Ni
tú tampoco. Podrás continuar tus estudios. Nos quedaremos aquí para cuidarte.”
Rodia se llevo la mano a la cabeza y dijo,
“Ya hablaremos de eso. Ahora quiero descansar. Me siento agotado.” Su madre
dijo extrañada, “Rodia, pensábamos,
¿Dónde podremos alojarnos?” Rodia dijo, “No
lo sé. Aquí es imposible.” Dimitri dijo, “Creo que tengo a solución. A dos cuadras de aquí, hay una casa de
huéspedes, sencilla pero limpia. Rodia necesita reposar. Yo las llevaré.”
Dunia dijo, “¡Qué bueno es usted! Le
agradezco lo que hace por nosotras.” La anciana se acercó a Rodia y le
dijo, “Hasta mañana, hijo. ¿Irás a vernos
o prefieres que nosotros vengamos para acá?” Rodia dijo, “Yo iré. Llévalas amigo.” Cuando se
fueron, Rodia dejo escapar unas lagrimas y pensó, “¡Pobre madre!¡Pobre hermana!¡Si supieran lo que hice! ¡Dios, qué
hice!” Estuvo horas sumido en sus pensamientos. Cuando se acostó, se
entregó a un sueño lleno de pesadillas. A media noche se despertó gritando, “¡Noooo!” Enseguida pensó, “Era un sueño. Si pudiera olvidar.”
Al día siguiente a mediodía,
Dimitri vino a visitar a Rodia. Entro a la habitación y dijo, “Pasé a ver a tu madre; me dijeron que
habías estado con ellas, pero que no te sentías bien.” Rodia le dijo, “Me vine porque me dolía la cabeza.” Dimitri
le dijo, “Había pensado venir en la mañana pero me detuvo Porfirio Petrovich.”
Rodia dijo, “El inspector. ¿Porqué?”
Dimitri dijo, “Me invitó a comer y me
estuvo contando cómo van las cosas en el asunto del asesinato.” Rodia dijo, “¿Qué te dijo?” Dimitri dijo, “Está interrogando a todos los que empeñaron
prendas con la vieja. Tiene una lista que encontró en casa de la muerta.”
Rodia dijo, “¿De todos?” Dimitri
dijo, “Así es. Como comprenderás, las
sospechas caen sobre ellos y en especial los que no se han presentado
voluntariamente.” Rodia dijo, “Si,
claro…oye Dimitri, yo había empeñado unas cosas de ella.” Dimitri dijo
asustado, “¡Tú! ¿Por qué hiciste eso?
Deberías haberme pedido el dinero que necesitabas.” Rodia dijo, “Tú también estabas escaso de dinero en ese
momento. Fueron solo un reloj que perteneció a mi padre y un anillo que me dio
Dunia. Ahora que ellas están aquí, temo que me pregunten y les cause un gran
disgusto saber que los empeñé. Quiero recuperarlos.” Dimitri le dijo, “Vamos a hablar con Porfirio Petrovich.
Además, es conveniente que te presentes y aclares el asunto.”
Cuando entraron al despacho
del inspector, Rodia pensó, “Está
Zamertoff. Ese tipo no me gusta. Me mira en forma sospechosa.” Dimitri
dijo, “Porfirio Petrovich, vengo con mi
amigo Rodia Raskolnikoff. Quiere decirte algo.” Porfirio dijo, “Me da gusto verlo, señor Raskolnikoff.
Siéntese, estoy a sus órdenes.” Rodia dijo, “Gracias. Se trata de unas alhajas que empeñé con la mujer prestamista asesinada. Son un reloj de
plata y un anillo de oro. Me gustaría recuperarlos.” Porfirio dijo, “¡Hum!
La verdad, esperaba su visita. Todos los dueños de objetos empeñados con la
asesinada se han presentado…Solo usted faltaba.” Rodia dijo, “No había venido antes porque no me
encontraba bien.” Dimitri dijo, “Hasta
hace dos días estuvo muy enfermo.” Zamertoff dijo, “Hoy se ve bastante bien. Ha tenido una recuperación rápida.” Rodia
dijo, “Si, así es…aunque aún me siento
débil.” Dimitri dijo, “Debió haber
guardado más reposo, cuando lo encontré, no tenia buen aspecto y hablaba cosas
extrañas.” Rodia pensó, “Sospecha de
mi. Seguramente ya le dijo al inspector lo que platicamos.” Dimitri dijo, “¿Podrá
mi amigo recuperar sus prendas?” Zamertoff dijo, “Por supuesto. Tiene que escribir una
solicitud describiendo cómo son los objetos.” Enseguida se dirigió a Rodia
y dijo, “Mejor venga mañana. Se los
entregare y hablaremos un poco.”
Rodia dijo alterado, “¿Eso significa que me va a interrogar?¿Acaso soy sospechoso?” Dimitri
dijo, “Rodia, cálmate.” Zamertoff
dijo, “Me ha entendido mal. He hablado
con todos los que empeñaron objetos. Pura rutina. A propósito, ¿Cuándo fue la
última vez que vio a la prestamista?” Rodia dijo, “No…este…no recuerdo…fue cuando le lleve el reloj, dos días antes de
caer enfermo.” Zamertoff le preguntó, “¿No
vio en el segundo piso a un obrero que estaba pintando el departamento vacio?”
Rodia dijo, “¿Pintor? Creo que no…Me
parece que no había ningún departamento abierto…no, ninguno.” Dimitri
agregó, “¿Qué dice, Zamertoff? El pintor
empezó a trabajar el día del asesinato. ¿Por qué hace esa pregunta?”
Zamertoff dijo, llevándose la mano a la cabeza, “¡Vaya, es verdad! He confundido las fechas…Este asunto me hace perder
la cabeza.” Dimitri lo enfrentó y dijo, “¡Pues
deberías fijarte más!” Rodia dijo, “Sí…sí,
claro.” Zamertoff dijo, “Tienes
razón. Fue una tontería. Pero el señor Raskolnikoff lo comprende, ¿verdad?”
Dimitri dijo, “Creo que ya podemos
irnos.” Zamertoff dijo, “Por
supuesto. Me dio gusto verlo, señor Raskolnikoff. Puede regresar cuando quiera.
Que tengan buen día.”
Cuando Dimitri y Rodia
saliéron de la oficina, Zamertoff dijo, “¿Qué le parece
inspector?” El inspector Porfirio Petrovich dijo, “Muy interesante, muy interesante. Me ocuparé más de ese joven. La
enfermedad o lo que sea lo tiene muy nervioso.” Entretanto, en la calle,
Dimitri dialogaba con Rodia, diciendo, “La
actitud de Porfirio Petrovich es absurda. Ve culpables por todos lados. ¡Estos
policías!” Rodia pensaba, “Ya lo
saben. Saben que el asesino soy yo, pero no tienen pruebas. Están esperando que
me delate.” Dimitri dijo, “Vamos por
tu madre y tu hermana y las llevaremos a pasear.” Rodia pensó, “No les daré el gusto. Nada pueden
comprobarme. Es más, mañana regresare a la jefatura con el inspector.”
Dimitri dijo, “¡Oye, no me escuchas!” Rodia
dijo, “Perdona, ¿Qué decías?” Dimitri
dijo, “Que tu madre y tu hermana nos
esperan. Dunia es muy simpática y muy hermosa.” Rodia dijo, “¿Te agrada?” Dimitri dijo, “Mucho, quiero
conocerla mejor.” Rodia dijo, “Mi
hermana es una joven que vale mucho, Dimitri, y yo también.”
El resto del día transcurrió
como en medio de una bruma para Rodia. Mientras los cuatro paseaban, Rodia
pensaba, “Hice bien escondiendo las
alhajas. Jamás las detectarán. Son la única prueba para culparme.” Su madre
le dijo, “Hijo, ¿Qué te sucede? No has
dicho una palabra.” Rodia dijo,
“Perdona. Es que aún no me siento bien.” Su madre le dijo, “Lo entiendo, antes eras tan alegre. Sé que
pronto volverás a ser el mismo.” Rodia
pensó, “Si supiera. Jamás volveré a ser
el que era. No después de lo que hice.”
Al día siguiente, Rodia se
presentó en la oficina del inspector Petrovich, quien le dijo, “Me da gusto volver a verlo.” Rodia dijo, “He
venido a traerle el papel que me pidió.”
El inspector le echo una rápida mirada.
Enseguida dijo, “Perfecto. Qué
frio ha hecho hoy, ¿Verdad?” Rodia le dijo, “Usted me dijo ayer que quería hablar conmigo. Supongo que no será
sobre el tiempo.” El inspector dijo, “No,
pero no hay prisa. ¿Fuma? Tome un cigarrillo.” Rodia dijo, “No gracias. Si quiere preguntarme algo,
hágalo; si no, permita que me retire.” El inspector dijo, encendiendo un
cigarrillo, “Calma, hay tiempo. Estoy
contento de que haya venido. Es agradable platicar de asuntos que no son del
trabajo. Mi labor es ingrata. No se la recomiendo a nadie. Siempre buscando,
observando…” Rodia dijo, “Y ahora me
observa a mí.” El inspector dijo,
“No, no, ¿Por qué habría de hacerlo?” Rodia le dijo, “Usted sospecha que yo asesiné a la prestamista y a su hermana.” El
inspector dijo, “¿Yo? De ninguna manera.”
Rodia dijo, “Se está burlando. Si tiene
pruebas persígame y métame a la cárcel. Pero no voy a permitir que me
martirices.” Rodia dio un golpe en su escritorio y dijo, “¡No lo voy a permitir!”
El inspector
dijo, “Cálmese, su actitud está
induciendo a que se le acuse. No debe portarse así. Ya me lo dijo Zamertoff.
Según él, usted esta atormentado por algo.” Rodia dijo, “Quiero saber si usted sospecha de mi. ¡Dígalo!”
El inspector dijo, “¿Qué le hace suponer
eso?¿Le he molestado? Je, Je, Je, es usted un niño.” Rodia dijo, “No se burle. Ya no puedo soportar…” El inspector le dijo, “¿Qué? ¿La incertidumbre?” Rodia dijo, “¡No me exaspere!¡Ya no puedo!¡Ya no puedo más!”
El inspector dijo, “No grite así…lo van a
oír…” Rodia dijo, “Es mejor que me
vaya. Nada tengo que hacer aquí. ¿Me entregará mis prendas?” El inspector
le dijo, “Si, pero no podrá ser hoy. Ya
le avisare para que venga por ellas. ¡Ah, una cosa antes de que se marche!”
Rodia dijo, “¿Qué cosa?” El inspector
preguntó, “¿Esta seguro que no fue a
visitar a la prestamista el día del crimen?” Rodia dijo, “Por supuesto…claro que lo estoy…” El
inspector dijo, “Entonces el portero debe
haberse equivocado. Dice que lo vio ese día…pero es viejo y lo pudo confundir.”
Rodia dijo, “¡Yo no era! Usted trata
de encontrar un culpable porque le han fallado las pesquisas, pero no seré yo
quien pague.” Cuando Rodia se fue, el inspector pensó, “Ya perdiste a calma, no falta mucho para que te denuncies. Todos son
iguales.”
Mientras tanto, en la calle
caminando, Rodia pensaba, “En cualquier
momento me van a detener. Saben que fui yo. Solo les faltan las pruebas. Fui un
tonto al venir. Pero si no lo hubiese hecho tendrían mayores sospechas. Debo
irme de aquí, donde no puedan encontrarme. Sera mejor entregarme de una vez.”
Los días siguientes fueron un infierno para Rodia. Así pasó una semana, y Rodia
pensó, “No puedo seguir así. Tengo que
hacer algo o enloqueceré. Si se lo pudiera decir a alguien, ¿Pero a quien? A
Sonia. Ella me ama y me comprenderá.”
En ese momento alguien tocó la
puerta. Rodia abrió y dijo, “¡Usted!”
Era el inspector Petrovich, quien dijo, “Veo
que va a salir. No se preocupe. No le quitare mucho tiempo. ¿Me permite pasar?”
Sin esperar respuesta el inspector Petrovich entró en la habitación, y dijo, “Vengo a decirle que ya sé quien mató a la
prestamista y a su hermana...fue usted.” Rodia dijo, “¡No! Se equivoca. Yo no fui.” El inspector dijo, “Ya no tiene objeto que lo niegue. Ambos
sabemos la verdad. Entréguese. Si lo hace tendrá una atenuante a la pena.”
Rodia dijo, “No me puede detener.
¿Verdad? No tiene pruebas. Solo conjeturas. Quiere que le haga fácil su
trabajo.”
El inspector dijo, “No, no
tengo pruebas pero no tardare en encontrarlas. Si lo detengo su castigo será
mayor. En cambio, si se entrega…No desprecie la vida. Tiene mucho camino por
delante. Usted no es un criminal perdido. Está en el principio de su
existencia.” Rodia le dijo, “Déjeme
tranquilo. No tiene derecho a molestarme. No hay una sola prueba que me acuse.”
El inspector dijo, “Esta bien. No lo
puedo obligar. Pero si se le ocurriera quitarse la vida por el peso de una
culpa, deje una nota.” Rodia dijo, “¿Para
qué?” El inspector dijo, “Diciendo el
lugar donde escondió las alhajas y el dinero.” Cuando el inspector le dio
la espalda para retirarse, Rodia pensó, “Ya
no tengo escapatoria. Lo sabe y ha jugado conmigo como el gato con el ratón…ya
no puedo soportarlo.”
Rodia salió como un loco y se
dirigió a casa de Sonia. Cuando ella lo vio alterado, le dijo, “Rodia, ¿Qué tienes?” Rodia le dijo, “Sonia, he venido porque…porque no sé qué
hacer…” Sonia le dijo, “¿Qué te
sucede? Estas muy agitado.” Rodia dijo,
“Sonia, yo sé quién mato al prestamista.” Sonia dijo, “¡Cómo! ¿Quien fue?” Rodia dijo, “Adivínalo.” Siguió un lúgubre silencio. De pronto, el rostro de
Sonia expresó un terror indecible. Rodia dijo, “¿Lo has adivinado ya?” Sonia dijo, “¡Dios mío! No puede ser. Dime que no es verdad.” Rodia la tomó y
le dijo, “Sonia, no me abandones…”
Sonia dijo, “¡Nunca! Estaré siempre a tu
lado, donde sea. ¿Porqué lo hiciste?” Rodia dijo, “Por robar.” Sonia dijo, “No te creo, tu eres bueno. No es una
razón.” Rodia dijo, “Escucha, quizá
me comprendas: Mi madre era pobre. Mi hermana estaba condenada a trabajar como
institutriz. Todas sus esperanzas estaban puestas en mí. Entre a la universidad
pero por falta de dinero, tuve que dejarla. Entonces me dije que con el dinero
de la vieja, dejaría de ser una carga para mi madre.” Sonia dijo, “No lo creo. Es imposible que pensaras así.”
Rodia dijo, “Tienes razón. Soy orgulloso,
malo, vengativo, y propenso a la locura. Podría haber seguido mis estudios.
Tenía un trabajo. Pero no quise continuar haciéndolo. Estaba harto de todo. Me
encerré en mi casa, sin querer hacer nada, ni siquiera comer. Entonces empecé a
tener visiones. Me decía, ‘Quien es capaz de atreverse más que ninguna tendrá
más razón que nadie.’ Desde el día que se me presentó esa verdad, he querido
atreverse y he matado. Ese fue el único móvil.” Sonia dijo, “¡No sigas! Te has alejado de Dios y Dios te
ha perdido.” Rodia la tomo por la fuerza y le dijo, desesperado, “¿Qué haré ahora? ¡Dímelo!”
Sonia le
dijo, “Debes aceptar la expiación y así
redimirte.” Rodia dijo, “Eso
significa entregarme y no quiero ir a prisión.” Sonia le dijo, “¿Y cómo podrás vivir? ¿Soportaras semejante
peso en tu conciencia toda la vida?” Rodia la abrazó y le dijo, “Me acostumbrare.” Sonia le dijo, “No, no podrás. Yo te acompañare a prisión y
juntos llevaremos la cruz. Ve donde el inspector.” Rodia dijo, “Lo haré pero antes tengo que despedirme de
mi madre.” Sonia dijo, “¿Se lo
dirás?” Rodia dijo, “No, no puedo
Sonia. Mañana iré donde el inspector. Te suplico que tu le cuentes a mi hermana
lo que he hecho.” Sonia dijo, “Esta
bien. Yo se lo diré. Sé que ella comprenderá porque te quiere.” Sonia lo
abrazó y dijo, “Amor mío. No te dejare
solo. Donde quiera que vayas iré contigo.”
Al día siguiente, Rodia entro
a la habitación de su madre, quien dijo al verlo, “Rodia, que alegría verte, hijo. Hace tantos días que no venias.”
Rodia le dijo, “No me sentía bien,
madre…” Rodia la abrazó y le dijo, “Madre,
ocurra lo que ocurra, oigas lo que oigas, ¿Me querrás como ahora?” Su madre
le dijo, “¿Cómo puedes hacerme esa
pregunta? Jamás creeré nada que se diga en contra tuya.” Rodia le dijo,
arrodillado, “Vine a asegurarte que te
quiero. Nunca dejare de quererte.” Su madre le dijo, “Ignoro qué te sucede, hijo. Sé que tienes una pena, que vives
intranquilo. Pienso en ello constantemente.” Enseguida, Alejandra, su
madre, tomó su cara en sus manos y le dijo, “Rodia,
te vas, ¿Verdad?” Él le dijo, “Sí,
madre.” Su madre dejo escapar una lagrima y le dijo, “Lo había adivinado. Puedo ir contigo si me necesitas y Dunia también.
La pobrecita ha estado tan contenta últimamente. Ella y tu amigo Dimitri…”
Rodia le dijo, “Sí, ya sé. Se aman.
Dimitri es un hombre excelente. La hará feliz, madre. Eso me permite partir
tranquilo.” Rodia se levantó, y dijo, “Se
ocupara de ustedes…bueno, ha llegado el momento…” Su madre le dijo, “¿Te vas muy lejos?” Rodia dijo, “Sí.” Su madre dijo, “¿Tendrás allí empleo, una posición?” Rodia
dijo, tomándola, “Tendré lo que Dios
quiera. Ruega por mí.” Su madre dijo, “Lo
hare hijo, y esperare cada día tu regreso.”
Cuando Rodia regresó a su
habitación, y abrió la puerta, exclamó con sorpresa, “¡Dunia!” Dunia le dijo, “Lo
sé todo. Sonia tu amiga, fue a verme y me lo contó.” Rodia le dijo, “Me desprecias, ¿Verdad?” Ella le dijo, “No, eres mi hermano y te quiero. ¿Pagaras
tu culpa?” Rodia dijo, “Sí, pensé en
suicidarme, pero luego pensé que un hombre fuerte no debe tener el oprobio.”
Ella dijo, “Así es, hermano.” Rodia le
dijo, “Voy a entregarme. No sé porqué lo hago.” Ella le dijo, “Aceptando la expiación borras la mitad de
tu crimen.” Rodia dijo, “¿Mi crimen?
¿Acaso haber matado a ese gusano sucio y pernicioso, a esa vieja maldita…a esa
usurera inútil a todo el mundo, que
chupaba sangre de los desgraciados, es un crimen?” Dunia le dijo, “Hermano, ¿No te das cuenta que le quitaste
la vida a alguien a quien se la dio Dios?” Rodia le dijo, “Hermana, perdóname. Soy culpable. Cuida a
mamá, te lo ruego. Yo…ya debo partir. Procurare ser valeroso y honrado durante
el resto de mi vida, aunque sea un asesino.” Dunia le dijo, “Rodia, pagaras y luego vendrás redimido a
nosotras.”
Ambos salieron en silencio.
Se separaron en la puerta y cada cual tomó su camino. No tardo Rodia en llegar
a la estación de policía. Cuando el inspector Petrovich lo vio le dijo, “Usted por aquí, nuevamente, ¿Qué se le
ofrece?” Rodia dijo titubeante, “Quería…”
El inspector Petrovich lo interrumpió,
“¿Otra vez se siente mal? ¿Quiere un poco de agua? Siéntese, está muy pálido.”
El inspector fue por un vaso con agua y se lo ofreció, diciendo, “Tome, beba.” Rodia lo tomó, y dijo, “Gracias. Fui yo…” El inspector Petrovich
dijo, “¿Usted qué?” Rodia dijo, “Fui yo quien asesinó a la prestamista y a
su hermana con un hacha y luego les robó.” El inspector Petrovich dijo,
extrañado, “¿Qué dice?” Rodia dijo, “¡Sí, yo fui!” Petrovich llamó al
policía de guardia y cuando éste abrió la puerta, dijo, “¡Llamen al director! ¡Tengo al asesino!”
Rodia no ignoraba que la
nueva vida no le seria dada fácilmente, y que tendría que conquistar al precio
de penosos esfuerzos.
Tomado de Novelas Inmortales, Año XII No. 581, Enero 4 de 1989. Adaptación:
Remy Bastien. Segunda adaptación: José Escobar.
